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所提到的另一首歐詞名作《浣溪沙》（堤上游人逐畫船），末句〃人生何處似樽前〃亦是從歡欣突轉入沉鬱深愁，與這首詞何其相似。再看歐陽修的另外一首《玉樓春》中末句〃直須看盡洛陽花，始共春風容易別〃亦是笑中帶淚，看似極灑脫之言，實為極傷感之語。此處暫從馮作之說。

這首詞其實整體看來並不是秦詞所從的風格。如果一定要說秦觀〃專學此種〃，也只有末句〃尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促〃中的深嘆哀愁略似。但是秦詞鮮少有歡欣之境，和本詞不類。試看〃自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁〃、〃無奈歸心，暗隨流水到天涯〃、〃困倚危樓，過盡飛鴻字字愁〃等句，其境多幽微深婉，其嘆亦深沉悠長。只是說秦詞承此詞中幽微的感傷愁緒，比說承梅詞的沉鬱的人生感悟，更有幾分道理。

人間詞話之五十四

【人知和靖《點絳唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三闋為詠春草絕調，不知先有正中〃細雨溼流光〃五字，皆能寫盡春草之魂者也。】

林逋（967…1028），字君復，錢塘（今浙江杭州）人。長年隱居於杭州孤山，不娶不仕，種梅養鶴，號稱〃梅妻鶴子〃。諡和靖先生。有《林和靖詩集》傳世。

林逋的《點絳唇》、梅堯臣的《蘇幕遮》和歐陽修的《少年遊》歷來被稱為詠春草的佳作，老王又再添上馮延巳的《南鄉子》中的〃細雨溼流光〃五字。試觀之，看這些詞句如何〃寫盡春草之魂〃。

點絳唇林逋

金谷年年，亂生春色誰為主？餘花落處，滿地和煙雨。

又是離歌，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。

〃金谷年年，亂生春色誰為主？〃金谷，西晉富豪石崇在洛陽所建的豪宅。石崇在《金谷詩序》裡說，他曾在金谷澗為徵西將軍祭酒王詡餞行。江淹《別賦》中即有〃送客金谷〃之說。後指送別之所。金谷芳草，均含離別之意。而〃亂生〃寫其荒蕪，亦有如意緒的迷離，不僅僅喻離別之愁，更有一種滄海桑田的深沉感慨。〃誰為主〃，其人已去，徒留空園。曾經的富麗繁華如雲煙消散，到如今只剩得斷壁殘垣。春草無情，年年還生。〃餘花落處，滿地和煙雨。〃早過花開之時，只剩下星星點點餘花隨春雨凋落。滿地的春草青青，隨煙雨搖盪輕擺。〃滿地〃猶寫遍地春草給人帶來的離愁之多之密。此句亦惜春，亦傷別。〃滿地和煙雨〃真是佳句。不言愁而遍地皆愁，將一個大寫的愁字輕輕鋪滿心間。詩人的惆悵如同春草，隨煙雨飄搖不定。

〃又是離歌，一闋長亭暮。〃回望上闕，驀然驚覺其中離愁不顯而其實處處皆寫離愁。驪歌可堪聽？長亭又日暮。此時此景，倍添感傷情緒。〃王孫去。萋萋無數，南北東西路。〃王孫，指貴族，詩詞中往往指代出門外遊的人。遠行之人決絕而去，漸已不見，只剩得這無數不解人哀愁的春草，長滿東西南北的道路。天地蒼遠，那無處不在的萋萋春草，在每一個人眼中和心底，都染上了離別傷感的翠色。

此詞不言春草不言愁，卻是處處春草處處愁。寫春草，亦讓人心旌隨之搖擺。

蘇幕遮梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

〃露堤平，煙墅杳。〃堤上青草平整，露珠隱約；遠處鄉間宅屋在如煙的迷濛春色中若隱若現。〃亂碧萋萋，雨後江天曉。〃此句以雨後天曉的清朗澄澈之境來襯托萋萋春草的盎然生機，尤顯春草綿鬱可愛。〃獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。〃庾信是南朝梁代名士，成名甚早，〃年十五，侍梁東宮講讀〃。後出使北朝之時被強留，被迫仕於魏。這裡借指離鄉為官的青年才俊。窣地春袍，窣地，長袍及地；春袍，指宋代官服，年輕官員初入仕時一般身著青色章服。嫩色宜相照，即言宦遊少年英姿勃發，所著青袍正與遍地青草的嫩色輝映生彩。

〃接長亭，迷遠道。〃下闕筆調一轉，從春風得意到倦鳥思歸。此句用李白《菩薩蠻》〃何處是歸程？長亭連短亭〃之意，凸顯一種迷途思歸的情思。〃堪怨王孫，不記歸期早。〃詩人以王孫自指，深為厭倦宦海沉浮，早該歸去。〃落盡梨花春又了〃，用唐代李賀《河南府試十二月樂詞·三月》之句：〃曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。〃春已歸去，梨花凋盡，落英繽紛，恍若悲秋將至。〃滿地殘陽，翠色和煙老。〃末句更是突出了這種悲意。殘陽餘