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》），其藝術價值也是很高的。至於為什麼老王把七古排在五古之後，也許是個人喜好的原因吧。五律、七律中間兩聯必須對仗，而平仄上要求也更多，這對詩人的表達又多了限制。即使有好句子，因為音律對仗不合，也許就轉為五古和七古。五、七言律詩佳作也是不少的，但因為表達上的限制，因而排在了後面，也就是老王所說的〃又次之〃。而五言排律向來被視為畏途，除首尾兩句，中間全部要求對仗，還必須符合字句的平仄要求。如此苛求，佳作少也就不奇怪了。這就是老王所說五排〃寄興言情均不相適〃的原因。此種詩體已經類似駢文，詩人寫詩難免就會流於形式，追求字句工麗而失去了表達的訴求，說此體〃最下〃應屬合情合理。
比之於詞，老王說〃詞中小令如五言古及絕句〃值得商榷。其實五言古詩應該不能和小令相比較，因為一則五言古詩幾無約束，而小令還有句式平仄；二則五言古詩篇幅可以很長，而小令則有字數限制。再有〃長調如五、七律〃也不妥，中調字數應該與律詩更加相近。〃小令如絕句、中調如律詩、長調如排律〃這樣說應該更合理。
詞之為體，其實較格律詩的表達更加自由，因為可以選擇不同的詞體來表達，而不是每句一定要有五、七言的限制。這也是長調比排律佳作多很多的重要原因。
人間詞話之五十六
【長調自以周、柳、蘇、辛為最工。美成《浪淘沙慢》二詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。若屯田之《八聲甘州》，東坡之
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