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息，又轉向二老爺說：
“它到底是陽春白雪，曲高和寡，特別是在咱們北方，知音不多吆！”
“可是，唱、唱什麼戲都得用昆、崑曲打根底兒啊，您就說‘盜書’裡的蔣幹，‘捉放曹’裡的張文遠，那幾步走，沒點崑曲底子行、行嗎？‘刺湯’的路子，還不是從‘刺虎’套出來的？您多提倡著、著點兒，別讓它絕、絕了。”
“自然，這是國粹。我已經建議大學開這一門課：——不懂崑曲，能學好戲曲史嗎。您知道這裡頭的學問有多深，沒有點子文學造詣學不了噢！”
二老爺並不想知道里頭造詣有多深，也並不想有什麼文學造詣。他唱崑曲和唱京戲一樣，講究字正腔圓和板槽兒，二老爺就對白四老爺發過一篇宏論，他說：“‘人壽年豐’，誰也得按那幾個曲子唱：‘叫小番’誰也得唱嘎、嘎調。這不結了！研究戲劇史，那簡直是沒事找、找事幹。把戲劇史背的滾瓜爛熟，有人給碰、碰頭好嗎！”他從來沒想過發揚國粹而唱崑曲，唱京戲，他覺得唱京戲是性格之所好，是大爺高樂，不聽戲，不玩兒票，不唱清音，那還叫燕二爺嗎！
海蕖當然更不懂這裡面有什麼學問，二老爺沒給她講過“天淡雲閒”是什麼意思，她只是喜歡這些詞，雅！她已經會背許多首唐詩了，相形之下，唐詩多呆板！而曲牌的詞都是有長有短，有慢有急，唱起來，有時候一個字拖好幾板，有時候又一板裡頭有好幾個字，活潑有意思，就是咿咿唔唔地，缺乏高遠嘹亮的豪爽味兒。現在聽侗五老爺這麼一講，就�
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