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第14部分(第4/4 頁)

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還有一大批詩人,梁小斌,《中國,我的鑰匙丟了》,說起來誰會不知道啊。這是一個時代的符碼,包括崔健,崔健的搖滾。

封新城:他是當代最好的詩人了。

于丹:80年代對我來講,是一種挾風帶雨、摧枯拉朽的記憶,就是那種澎湃的激情讓你裹挾其中。那時候那種固執的理想主義,不像舒婷的詩歌裡有更多的光明和天真,像童話一樣;而是像顧城那個經典的句子,“黑暗給了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明”,我覺得這是真正經歷過悲傷、絕望,有過心靈寂滅的人特有的對光明的執著,我們更需要這種心靈的態度。我小時候那麼喜歡雪萊的那種熱情,但是後來又覺得拜倫詩歌中那種激切,那種抨擊,讓你覺得震撼。 電子書 分享網站

于丹:我就是我媽媽的女兒和我女兒的媽媽(5)

80年代我們聽崔健,聽羅大佑,再晚的時候才聽李宗盛,其實更重要的是崔健和羅大佑。以至於現在,有朋友跟我說,老崔出新歌了,你這麼喜歡他,咱們去聽他的演唱會吧,我說我不去;有人從網上給我發連結,我說我不聽。對我來說,崔健是生命中一段不能重逢的初戀。有很多人說,十五六歲的時候特喜歡一個人,到了四十五六了,大家都有家有口了,終於能坐在一起聊一聊了。聰明的人就永遠不要再見,你十五六歲的記憶會永遠新鮮;你再見,見到一個蒼老的中年人,所有的夢想都沒有了。我不聽現在的崔健,因為崔健對我們那個時間段的成長來講,那種一無所有,那是怎麼樣的一種豪奢的精神氣象啊:“腳下的地在走,身邊的水在流……這時你的手在顫抖,這時你的淚在流……莫非你正在告訴我,你愛我一無所有。”那裡面有一種顛覆,但顛覆就是文化重建的前提,所以我覺得80年代一�

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