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帕帕拉茲

近來，有人在報上著文《重提帕帕拉茲》，竭力為1997年戴安娜事件後國人曾一度怒斥過的中國“帕帕拉茲”鳴不平。好像中國的“帕帕拉茲”在報道、炒作名人中還無聊、糟糕得不夠，離開了他們，中國或世界就“少了聲音”。我以為這是一種誤解。

“帕帕拉茲”原本是義大利電影中的一個人名，後來成為西方新聞界專司追蹤名人、*名人隱私的記者的代名詞。

近來，《四川日報》連續發表4篇評論，對中國當前追蹤、炒作文藝圈名人的“娛記”給予了嚴肅的批評。兩相一比較，我又發現所謂西方的“帕帕拉茲”，即中國過去稱為的“小報記者”，現在尊為的“娛樂記者”、簡稱“娛記”的便是！

一說起“娛記”，大凡識過幾個字的當今中國人，對他們的情狀、行藏、品味就絕不陌生了：成天奔忙於演藝圈、影視界和當時當地最熱門的體育賽場，為箇中名人寫報道、拍照片，偶爾也幹一些雙方有利、牽線搭橋之類的私活。其中，不乏上層次、有水平、寫出高質量報道的大手筆、名記者。然而也確有不少類似舊上海灘無聊小報記者的主兒，常以獵奇的角度、低下的格調、諂媚的口吻、聳人聽聞的標題、粗糙俗氣的文字、賣弄*或故作酷相的照片，去報道那些影星、視星、歌星、笑星、球星和節目主持人的種種生活。比如他們又領了什麼角色、獲了什麼獎項（芝麻大點的也要渲染一番）、寫了什麼“自傳”；新戀了什麼朋友、新買了什麼別墅、新購了什麼小車、新訪問了什麼國度；愛吃什麼菜、愛喝什麼酒、愛穿什麼時裝、愛用什麼化妝品：深更半夜愛到什麼地方；“三圍”是多少、身高是多少、體重是多少、出場費是多少，有多少異性被他（她）的風度、美韻所擊倒，下一步可能演什麼角色，可能與誰搭檔、可能與誰結婚、可能何時生貴子麟兒、可能何時拿大獎等等。我不是說明星們的生活不該報道，也不否認名人報道的新聞價值，只是必須說、鄭重其事地說：近些年來這類報道太多了、太濫了，有的太俗了。與其他類別的報道相比，它成了類似相撲運動員那樣的肥胖兒，咋看咋彆扭。這不僅很多讀者反感，就是被報道過的不少明星也同樣反感，許多時候對他們的採訪避若瘟疫。而對於“娛記”們同樣應該開展的“輿論監督”，譬如明星偷稅漏稅的惡行、道德淪喪的醜態、粗俗不堪的舉止、質量低下的演出等等，有報道，卻不多、卻不深、卻不了了之！我這裡也不妨套用賈寶玉對林妹妹的一句話：“我心疼都心疼不過來，還敢惹怒你！”

中國的“娛記”與外國的“帕帕拉茲”，其實都是市場經濟的產物。在西方，十八世紀，當市場經濟迅猛發展的時候，新聞業也扶搖直上，“帕帕拉茲”便應運而生。它適應了廣大市民讀報、休閒、獵奇的需要，又為演藝和文化業的發展充當了“催生婆”，起到了“活廣告”的商業作用。特別是當後來電影、電視業的出現、發展和資訊時代的到來，“帕帕拉茲”更是走紅，他們的視覺又從單一的演藝圈子擴大到文化、體育、宮廷、朝政等各類明星之中。只要有明星的出現，就有帕帕拉茲的跟蹤。

我國的“娛記”是近年來各新聞傳媒（主要是報紙）為適應市場經濟的需要，紛紛擴版後迅速衍生和壯大起來的。他們的勞動，對傳播資訊、活躍版面、爭取讀者、增強報紙的可讀性等方面，起到了積極的作用。然而，娛樂的低層化、表象化、氾濫化，他們也起了推波助瀾的作用。我們詬病娛記，核心的還是要詬病那些主管娛樂的部門領導、單位領導、行業領導，只有他們在整體宣傳的思路上，把握住了娛樂宣傳在整個社會宣傳中的比重是多少，娛記該安排多少，哪些娛樂性的內容根本不能報道，哪些內容必須限制報道。如此，帕帕拉茲猖獗氾濫的勢頭才能有效遏制。

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人生面對兩隻船

以下的故事，有人說是周總理回答的，其實我是從隔壁農民周大爺處得到的。

兒時，周大爺問我：“你說咱們縣，有多少個茅坑？”

我掰著指頭算不清。周大爺嘿嘿一笑說：“兩個茅坑。一個男茅坑，一個女茅坑，不是嗎？”

周大爺又問我：“你說咱們省有多少演員？”那時正演樣板戲，演員從公社開始就有，