第9部分(第3/4 頁)

rminator；　1984）、《終結者2》（Terminator　2：　Judgment　Day；　1991〕；蒂姆？波頓（Tim　Burton）〔《陰間###師》（Beetlejuice；　1988）、《蝙蝠俠》（Batman；　1989）〕，以及羅伯特？澤梅基斯（Robert　Zemeckis）〔《回到未來》（Back　to　the　Future；　1985）、《誰陷害了兔子羅傑》（Who　Framed　Roger　Rabbit；　1988）〕。20世紀90年代，很多成功的電影出自於好萊塢文藝復興中這兩波連續浪潮的導演：斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》（Jurassic　Park；　1993）、德？帕爾瑪的《諜中諜》（Mission：　Impossible；　1996）、盧卡斯的《星球大戰首部曲》（The　Phantom　Empire；　1999），以及澤梅基斯的《阿甘正傳》（Forrest　Gump；　1994）、卡梅隆的《泰坦尼克號》（Titanic；　1997），和波頓的《斷頭谷》（Sleepy　Hollow；　1999）。txt電子書分享平臺

第六部分 電影史（3）

主流電影的重新出現，也靠好萊塢以外的電影導演注入新鮮血液，很多導演來自海外——英國的託尼（Tony）及裡德利？斯科特（Ridley　Scott）、澳大利亞的彼得？威爾（Peter　Weir）和弗萊德？塞皮什（Fred　Schepisi）、德國的沃爾夫岡？彼得森（Wolfgang　Peterson）、荷蘭的保羅？沃爾哈溫（Paul　Verhoeven），以及芬蘭的雷尼？哈林（Rennie　Harlin）。在20世紀80年代和90年代，更多女性導演也在商業上獲得成功，像是艾米？赫克琳（Amy　Heckerling）1982年的《開放的美國學府》（Fast　Times　at　Ridgemont　High）和1990年的《看誰在說話》（Look　Who's　Talking），馬莎？庫利奇（Martha　Coolidge）1983年的《山谷女孩》（Valley　Girl）和1991年的《激情薔薇》（Rambling　Rose），還有佩內洛普？斯芬瑞斯（Penelope　Spheeris）1992年的《反斗智多星》（Wayne's　World）。

數字出身獨立製片的導演也轉移到主流中，與知名紅星拍攝中成本影片。大衛？林奇（David　Linch）從午夜電影《橡皮頭》（Eraserhead；　1978）轉入經典電影《藍絲絨》（Blue　Velvet；　1986），而加拿大籍的低預算恐怖片專家戴維？科恩伯格（David　Cronenberg）拍過《毛骨悚然》（Shivers；　1975），以《死亡地帶》（The　Dead　Zone；　1983）（圖）和《蒼蠅》（The　Fly；　1986）贏得更廣泛的賞識。“新新好萊塢”也從獨立製片中吸收了一些少數族裔導演。王穎（Wayne　Wang）是最成功的亞裔美國人，作品有《陳氏失蹤》（Chan　Is　Missing；　1982）、《煙》（Smoke；　1995）。斯派克？李的《美夢成真》（She's　Gotta　Have　It；　1986）和《馬爾科姆？X》（Malcolm　X；　1992），為年輕的非洲裔美籍導演引路，如瑞金納？哈德林（Reginald　Hudlin）〔《家庭派對》（House　Party；　1990）〕、約翰？賽因萊頓（John　Singleton）〔《街區少年》（Boyz　N　the　Hood；　1991）〕、馬里奧？凡？畢堡斯（Mario　van　Peebles）〔《紐約黑街》（New　Jack　City；　1991）〕，以及艾倫和艾伯特？休斯（Allen　and　Albert　Hughes）〔《威脅2：社會》（Menace　II　Society；　1993）〕。

但其他導演還是維持獨立，或多或少待在片廠的邊緣。在《天堂陌影》（Stranger　Than　Paradise；　1984）和《不法之徒》（Down　by　Law；　1986）中，吉姆？賈木許（Jim　Jarmusch）在充滿飄零感的失敗者中呈現出一種怪誕、零散的敘事。艾莉森？安德斯（Allison