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首頁 > 遊戲競技 > 我在京都當藝伎:一個美國女學者的花街生活 > 第9部分

第9部分(第3/4 頁)

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在先鬥町有個四十多歲的藝伎名叫來羽(らいは,日文發音為riha),是最出色的舞者之一。於是她們討論讓我做來羽的師妹,名字就叫來座(らいざ,在日文中發音和麗莎Liza相似——譯者注)。不過,我的媽媽桑指出,我跟隨“一”姓藝伎在第一茶屋進行培訓更加方便一些;而且目前沒有叫“一疑”的藝伎(上一位叫一疑的藝伎已經去世多年),那麼一疑不是很合適的名字嗎?我內心也深以為然。既然我想以全新的面貌做一個藝伎,那麼我當然希望有一個全新的名字。何況“麗莎”並不像藝伎的名字,一梅也已經準備好了做我的師姐。

於是,事情就這麼定下來了,我成為了一疑。我的媽媽桑終於成功地使第一茶屋的女主人同意了我們的計劃,允許我親身體驗真實的藝伎生活。我的第一次登場就安排在了第二天晚上,我將和一群藝伎以及幾位媽媽桑共同出席城外的一個宴會。第一茶屋的媽媽桑也將同行,以便了解客人們會有什麼反應。幾乎所有的人都擔心一疑初次登場會表現不佳,而當我在第二天下午前往美髮室做頭髮時,心裡也漸漸開始緊張起來。

初次登場(1)

1960年代晚期的美國女大學生,就算已經成年,也沒有多少去美容院的經歷。我們都留著長髮,用草藥香波,呈現的是純自然的狀態。所以,一直到我作為藝伎初次登場的那天,我才第一次擺弄我的頭髮。首先,美髮師將頭髮洗乾淨並且繞上滾軸捲起來,然後就讓我坐在一個頭盔下面使頭髮烘乾。接著,把滾軸抽出來,將頭髮做成一個完美的圓屋頂的形狀。為了使頭髮從後面看起來也很飽滿,美髮師會把用尼龍細絲填充的小包(我的祖母喜歡叫這種東西做老鼠)塞進頭髮裡。最後再給頭髮噴上一種粘稠的噴霧,使髮型徹底定型。我像是頂著一個奇怪的新帽子,回到三葉屋準備穿戴和服。媽媽桑和女僕們見到我的新形象都大為驚歎,顯示出相當滿意的神情。

我以前曾經穿過幾次和服,所以自己先準備了起來。我穿上一雙嶄新的二趾襪,這種襪子在穿木屐的時候格外方便和舒適。藝伎,特別是舞伎,她們穿二趾襪就像芭蕾舞女穿芭蕾舞鞋一樣。她們往往都有熟悉的定製商,二趾襪都是成批定購的。在藝伎眼裡,最缺乏教養的事情莫過於穿著皺巴巴的髒襪子。

藝伎是不穿內褲的,這一點成為了醉酒後的男人永恆的話題。{45}由於和服將臀部裹得非常緊,因而內褲容易在和服上顯現痕跡。而且,內急的時候,就算不用手忙腳亂地褪去內褲,可光是對付這身和服就已經夠困難了。所以,藝伎們最貼身的一層衣服就是傳統的“腰卷”,大概一碼寬(約合米)、兩碼長(約合米),面料有棉質、絲質和尼龍的,簡單地在腰部圍上就可以了。

我穿上腰卷,套上一件棉質薄紗的汗衫,然後等著媽媽桑幫我穿上襯裙的衣領和袖子。這件黃色的絲質襯裙和淺粉色的緞子和服都是久鹿給我的。媽媽桑和另一個女僕一起,幫我係上織錦的寬腰帶,上面是金色和銀色的菊花圖案。穿上這一身讓我幾乎喘不過氣來的和服,我趕去第一茶屋和其他藝伎碰頭。當我離開三葉屋的時候,“歐巴桑”大聲說道:“你的腳在打架呢,”嘲笑著我笨拙的步伐。

藝伎們即使是被請到先鬥町之外的地方赴宴,客人們依舊必須透過當地的某家茶屋僱傭藝伎,這是先鬥町藝伎協會的規定。那個晚上是由第一茶屋選派六個藝伎——包括我和一梅——赴宴,大家都在茶屋等著豪華轎車接我們去石尊大廈。這座大廈是一座精緻的傳統建築,最初是由作家谷崎潤一郎出資修建的,在1920年代,他經常在這裡舉辦文學沙龍。

現在這座建築歸住友集團公司所有,公司最高層的行政官員可以在這裡宴飲娛樂以及款待客戶。當天晚上,是住友公司大阪分公司的社長預定了宴會廳。當我們駛過漫長的沙礫路到達這裡時,天色已晚,長著苔蘚的石燈籠在松樹林裡閃爍著光亮。這是晚上六點鐘,藝伎的工作時間就從這個時候開始。

參加宴會的客人們已經到達了宴會廳,一共有十個人,全都是男性。他們喝著蘇格蘭酒,談著生意上的事情。藝伎們被帶到旁邊的一間小會客室,裡面有沙發和電視,我們就在這裡等待客人的召喚。紅葉帶來了她的三味線,年輕的女孩子帶了舞扇。考慮到客人可能會要求她們表演節目,她們簡短地就音樂型別討論了一會兒。紅葉可以演奏任何風格的音樂,就看一年前成為正式藝伎的一梅和一照能夠跳什麼型別的舞了。她們很快就從保留劇目當中選擇了兩個,一個是《松之舞》,另一個是雙人舞《石橋》,兩

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