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個舞蹈的配樂都是長歌風格的。我們當中有一個叫一若的舞伎，能夠跳更流行的《祗園歌謠》，歌謠的內容是列舉與京都和舞伎有關的種種畫面。
紅葉調了調三味線的弦，以手指代替象牙琴撥，輕撥琴絃，讓兩個年輕的藝伎預演了一下。她轉而又問我是否能表演唱歌，我說，大概能唱《水潤新茶》，這是我目前為止掌握的兩首小歌之一。藝伎們聽說我會演奏三味線，還學習了小歌，不過她們都不太相信。於是紅葉把她的三味線借給我，希望我可以親自表演一下以滿足她們的好奇心。
我接過她的三味線，發現這是一把用貓皮、黃金配件和象牙釘製成的精美樂器，比我那個結實但粗糙的狗皮木質三味線好多了。我將琴絃調到了本調子，這是三味線的調絃法中最基本的一種。藝伎們立刻產生了一陣騷動，“你真的會彈呢！”其中一個說道。這是日本人的一種習慣，當看到外國人展示了哪怕是最初步的日本傳統藝術技能時，他們都會表現出極大的驚奇。“我十六歲的時候就已經開始學習演奏長歌了，”我告訴她們，這也許為我的調絃能力做出了一個令人滿意的解釋。
實際上，雖然我能夠演奏比短歌更復雜的長歌，但我以前卻沒有學習過唱歌。那些唱詞，對有些藝伎來說非常簡單，可是對我而言則相當困難。我�
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