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重要。此所以那不啻屬具備國族寓言涵蘊的愛情小品，統一於柔軟下的呼喚，與電影自身的軟行銷之道不謀而合。

當然，王菲早已表明：討好自己的知己就是逃避現實，而結果就是不知不覺中自我飄離。此也正好可作為以上作品的註腳。

第28章　《奪命金》的虛實交錯結構

我一直也強調此時此刻的香港電影要令觀眾重拾信心，首要之務是直面現實，透過電影來讓人感受到眼前的香港氣息。此旨並非把作品停留在膚淺的現實主義傾向要求，即使要把20世紀80年代任何成功模式及型別隔代挪用，問題也在於如何重塑，增加了怎樣的材料進去，從而反映出此時此地的時代氛圍來。可惜，近年“借屍還魂”的優秀傑作極為罕見，反而從回應現實角度出發的作品，仍偶有所聞也間有出色之作。

一、現實主義的真真假假

只是我同時也認為所謂涉足現實題材，觀眾也需要清楚辨識優劣好壞。2009年的獨立精品《明媚時光》及2010年的主流小品《志明與春嬌》均從不同角度說明：我們對銀幕上的香港真實面貌是多麼渴求。反過來，過去功能化的包裝濫用，如《維多利亞壹號》所謂對地產霸權的控訴，便清楚可見自說自話及譁眾取寵的企圖。事實上，杜琪峰今次的《奪命金》正好是一出色的示範，說明即使心中有明確立場（導演再三批評地產及金融業界的貪婪），然而表現於文字中一切仍要以平衡中肯為務，作品才構成了打動人心的力量。隨便舉一個例，《維多利亞壹號》中凡涉及業界牽連，無不以極為簡化的抹黑態度處理，由收樓員放蛇入屋到所謂買賣家的貪婪相，都採取極端化的表現方法。一對比《奪命金》，無論是銀行職員推銷基金，又或是股票行的黑市投資戶口，甚或是財務公司的運作，導演均盡力以客觀公允的方法呈現各自的經營守則及過程。不少人批評Teresa（何韻詩飾）向娟姐（蘇杏璇飾）推銷基金的過程太過冗長，我認為這正是不明白導演苦心的反應。正因為一切均言而有據（甚至連不可見光的股票黑戶投資及財務公司，服務提供者均對客戶有收費上的清楚說明），於是帶出來的反襯作用更大——大家明知山有虎，也全城向虎山行，那大抵才是導演的終極批判，沒有人可以獨善其身。

二、虛實交錯的結構

此所以只要稍用心一看，便可留意到導演的虛實交錯結構。作為帶動劇情發展的實線在Teresa、三腳豹（劉青雲）及張正方（任賢齊）三人身上，有趣的是他們的內心世界一概付諸闕如。我們僅看到他們各自“專業地”完成所屬範疇內的任務，當中沒有鑽進任何陰影世界，他們僅如機器人地履行職責，而又不能自決地與財經金融的世界苛合起來。此所以從情節鋪陳而言，他們是實線；從心理結構上而言，三人屬虛線。反過來，《奪命金》本來就是群戲格局，環繞三人身旁的人物，正是積極主動參與投資遊戲的不同階層及背景人士，其中既包括能力不逮分子，如蘇杏璇代表的無知養老族，又或是Connie（胡杏兒飾）代表的置業保本族，也蘊藏自視高人一等的成功分子，如經營財務公司的鐘原（盧海鵬飾）又或是掌管地下博彩業務的凸眼龍（姜皓文飾）等。他們本來都屬於依附於前述三人帶動的情節實線中所出現的人物，但各人的心理均一一清晰可見可聞，成為心理結構中的實線物件。這種主客交錯雜糅的設計構思，我認為清楚地反映出導演的企圖：一旦用心去參與財務金融的遊戲，結果只有失敗的絕路，不是身死（鍾原及凸眼龍）或落網（賈曉晨飾的何小姐），就是賠上老本（娟姐），導演再三點明遊戲背後太有多不明所以的“大阿哥”存在左右結局（由置凸眼龍於死地，尹子維飾的宋先生，到幕後的最大玩家：機遇與命運），唯一逃過大難的方法就是儘量去緊守常軌，不去偏離自己的“專業”職分（以Teresa、三腳豹及張正方為代表），才得以成為金融刀刃下的倖存者。當然，最後三人的天降橫財結局，已跡近是導演開的一場玩笑，也是舒緩電影沉重氣息的輕巧安排。

最後補上一句，全片最精彩的演出一定在飾演鍾原的盧海鵬身上，不過絕非人云亦云的停車場遭劫殺一幕，那種不咬弦的黑色風格，在杜琪峰鏡頭下已幾成濫調。反是鍾原向Teresa作反傾銷說明的一場，才令人拍案叫絕——一切都是詐騙遊戲，導演不斷苦口婆心提醒觀眾，當然更重要的是適得其法。

第29章　2007港產賀歲片的回顧

賀歲片一向是港產片的特殊產物，那當然是對應於華人市場而言的“型別”——我當然