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的內在意義——這對於自己甚至是不自覺的，遠在他的理智把它們確定下來以前就加以捕捉，加以表現。有時候，藝術家可能根本沒有想到，他自己在描寫著什麼，但是批評家之所以存在，就是為了說明隱藏在藝術家創作內部的意義。”《杜勃羅留波夫選集》第一卷第248頁。
他們的意見如此一致，絕不是偶然的，這確實反映了藝術創作中的一條重要的心理規律。那就是：“在藝術工作裡，如寫作、繪畫、音樂等，藝術者的心思，全用在創作的事物上，而不用在自己的動機和態度上。”《思維與教學》第254頁。用在創作物件上，便與物件融為一體，進入無意識狀態；用在創作動機和態度上便時時意識著自己在創作以及為什麼創作、如何創作，那樣，創作成了純粹的理智活動，那真正的創作也就不存在了。大家知道理性與感情比較起來，理性趨向“單相度”，而感情卻是多相度的。在藝術創作中感情是不能也不應該簡單地為理性所範圍，而也正因為如此，藝術才能使人突破理性單值性的界限，向人展現理性認識無力解答的謎。
從兒童的一些藝術創造活動中，我們可以得到佐證：藝術創造更多地依賴直觀，依賴潛�
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