第3部分(第2/4 頁)

這樣的，他不需要知道技術層面的東西。但是，如果要評價一種東西，你必須知道，這個東西難在哪兒。你才可以知道，這個人克服了多少困難。他具有什麼樣的一種才能。

王：不是。你就說詩吧，過去的詩人，人們說分兩種，一種是天外的才能，像李白，這個流派，他一般都是自然流露出來的東西。像這種東西，你就很難說，他有什麼技巧。因為他做一首詩的時候並不苦。他是非常自然地流露出來的。

艾：小波的作品肯定不是這樣的。

王：還有一種，像杜甫，他是寫出來的，千錘百煉。

艾？：小波的作品是改出來的。你看《萬壽寺》，他的想象，那個結構，它就變成很複雜、很精緻的一種東西，不是很粗糙的、你會寫字就能寫出來的。好像做一個實驗，你一定要達到某種結果，要做很多遍，去比較它們的效果，找一個最好的發展下去。

王：不過我倒是覺得，這是一個優點，還是缺點？因為把一個東西專業化了，繁瑣化了，究竟是個優點還是缺點？比如說吧，我看小波後期的作品，我覺得，有些東西，不是他所擅長的。他的結構能力是在對段落的把握上，更大的結構，不是他所擅長的。不過，他現在的結構，他正得其所哉。現在還有些作品，更是支離破碎，那是一種新流派。是不是？

艾：說小波，我覺得，他並不介意要講一個有頭有尾的故事，但是呢，大致來講，故事還是有一個頭尾。比如說，唐傳奇吧，反正最後，這對情人結合了，或者後來死了。還有的他改了，比如“尋找無雙”，他就把結尾改了。他是在古代小說裡遊戲，遊戲裡也有理性。原來的結尾是無雙找著了，兩個人白頭到老；他寫到這兒，把結局改了。找不著了，根本就找不著無雙。

王？：我老早就覺得，在西方小說的一開始，是單線小說，後來，出現雙線，三線、四線。寫一段這個，然後跳過去寫那個，然後再跳過去寫那個，輪番地寫。這種東西究竟有沒有必要？

艾：那你看是針對哪個作品而言了，要是抽象地講，這種原則，那就很難說有意義還是沒意義。得看你用它做出了什麼東西。

王：如果單純是為了賣弄技巧，那就沒意義。單純為了把情節分細而分細，那就沒意義。比如說有的小說，像金庸的小說，他也是寫點這個，寫點那個。這麼多的線索，在某個時刻，會突然交結到一起。這就是說，這是一個大結構。有的人就會搞這個大結構，實際上你把它做成計算機的流程圖，這個交結，那個交結，它也是很複雜的。這個方塊和那個方塊有聯絡，打一個箭頭，或者，這個箭頭要打回去，這都是把一個問題簡單化的方法。小說也是這樣，要作流程圖，人物關係，在哪兒交結，它也是很複雜的。

艾：看中國現代的小說，它不需要很複雜，為什麼，因為政治意識形態控制得很嚴。它要求你，明確地用一種小說證明一種意圖。這就把小說變成一種很工具性的東西。很長一段時間，藝術就是一種工具，而且是越來越簡單的工具。比如說變成大鐵鍬，或者乾脆變成槍桿子。像這種工具，連筆都不是了。

王：“文革”的時候，都是煽情的東西。

艾：從70年代末，以前那些東西解體以後，開始有了文學，但那時的文學，也就是稍微說點實話，說人話。但是說人話，不見得就是音樂，就是小說，沒有到藝術的程度。因為整個中國人的趣味，它都被破壞了，被敗壞了。就像一個人吃餿飯，他絕對沒有品位了。所以你那時候稍微端上點東西，是人吃的，他就覺得，這是文學。比如那時有些小說，很容易賣座，以後看來，其實在藝術上很簡單。一定要到文學發展，正常地發展很長一段時間，才會培養出好的品位。

書　包　網　txt小說上傳分享

成長歲月/艾曉明（9）

我覺得小波的作品是屬於一種比較純藝術的東西，屬於能夠培養人的文學趣味，一種品位的東西。

像你說的這種流程圖，我是說，以前的東西，它是不需要寫得很複雜的。這種要證明某種寫作意圖，這種傾向，一直到現在還存在。

（）免費電子書下載

如果你想把你的東西寫得很複雜，那你也還是從一步一步地走起，像下棋一樣，好像砌房子，一步一步砌起。所以，像小波，他想把小說做到這個程度，他註定要寫個十七八遍。這樣他才可以瞭解，這個小說，它有多少種可能性，然後他再選擇一個可能性，把它發展下去。然後到了其他的路口，把某些可能性拼貼上去，然後再走到一個路