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口，再拼貼新的可能性。

王：你知道金庸他怎麼寫小說，他在報上連載，他根本不可能改。他沒有修改的餘地，他每天的工作量很大。

艾：金庸那個東西跟小波的作品不一樣，他是帶有很大的消遣性的。

王：我是說他的結構，他的結構也相當得複雜。他也沒有修改，小說在他頭腦裡就那麼複雜。

艾：金庸那個東西，他也有所本，武俠小說，它也有一套路數，而金庸是玩得很好。比如武俠小說，它都要有武林流派，比武，尋找秘笈，誰寫武俠小說都得寫這個。還有比如流派的承傳，師門之間的格鬥，最後一個英雄好漢的成長。武俠小說是要圍繞這幾個基本的母題來做的。但金庸，他一方面是對這個很熟，另外他有歷史知識、地理知識，這樣，他比以前所有寫武俠小說的人都有想象力。我看金庸是借小波的書。記得小波說：金庸的文學素質是一流的。

王：金庸的結構能力很強。

艾：你說他的結構能力很強，可是他的結構有時好像就是隨意地發展出來的。

王：有的很難啊，你發展出來以後，最後怎麼能有力地結束。

艾：反正金庸也是很神的，你看了他的書非得一口氣把它看下去。而且絕對看得不累。

王：金庸在海外評價其高無比，人們都說是中國現代文學第一泰斗，誰也壓不倒他，誰的才氣也大不過他。

艾：你說你們是什麼時候看的金庸，67年？70年？

王：大概接近於70年代，1970年左右。有人從海外帶進來。

艾？：72年，允許華僑來去自由，從香港過去，在那以前，海關是關著的。

王：那可能，當時是有一個人，他家有海外關係，帶進來的。

艾：是個什麼樣的版本？書皮封面都有，是吧？

王：版本？書皮，好像有。不過也很破，不知有幾百人看過了。當時，我記得跟他們講金庸的故事，都很不容易，前因後果的，這麼多人物，這麼多發展。這是一個大結構能力。我是說小波，他的長處在小空間能力。

艾：他的作品可以細讀，每一段。每一句。因為他寫了很多遍。

王：他煉過句，自己琢磨過，自己吟詠過。好像，有點音韻。其實，現代漢語有格律的，不過是沒有人強調這個東西。絕對是有格律。有的句子，唸了出來彆扭無比。有的呢，稍微改動一兩個字，就成為很順當的一個句子。有的句子，念起來呢，就漂亮了。小波的有些段落，他有時就像那種情況——你看金庸，金庸寫一個俠客，俠客出來，他打了一個劈空掌，一道力壓過去；然後，他手伸出來了，人還沒有接近對方的時候，已經三道內力，在空中一波一波地砸過去，打到敵人身上。我覺得現代漢語的寫法也應該達到那樣，一波一波的內力。

因為實際上，真正的藝術，好像都是相通的。文學，它和音樂相通，和美術相通，和舞蹈相通。

艾：小波還知道一些很俗的故事，俗語，什麼笑話等。比如那篇《引證弗洛伊德》，裡面把弗洛伊德比作止痰丸。說有首古詩：昨夜北風寒，老天大吐痰，一輪紅日出，便是止痰丸。

王：這是詠雪的詩，這是其中的一首，我們家有一本古代笑話集。還有呢，天地一籠統，井口黑窟窿，黑狗身上白，白狗身上腫。小波記得好多這種亂七八糟的東西。

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成長歲月/艾曉明（10）

艾：他會用這種特別俗的東西講特別雅的事。有時候用雅的事講俗的東西。倒來倒去，倒得很好笑。

三、飢餓、冒傻氣、書外“文革”

王：困難時期，那時候媽媽浮腫，姥姥也浮腫，臉腫。

說養小球藻，蛋白質達百分之三十幾，其營養價值比大米白麵還高。培養，有容器就行。放上水，肥料，然後呢，提供藻種，讓它長。那時我爸爸挺信這個。

宋：他不是信，還不是看孩子餓得沒辦法。

王：沒有肥料，就是童子尿。所以我們小時候，我跟小波商量好了，絕對不吃王晨光的尿。我們倆一口也沒吃。

艾：不過那東西怎麼吃啊？

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宋：還不是煮煮就那麼吃。

艾：就跟喝湯一樣啊？

宋：那不是說有營養嗎？

王？：實在沒辦法了，那時候，好多高招呢。米飯，雙蒸，三蒸。

宋：你沒看