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二人世界，屋裡空蕩蕩的，心裡空落落的，真正成了空巢。

不知社會學家怎樣看待空巢現象。

一對留守爹孃，飽嘗每天大眼瞪小眼的寂寞，一下子好像很難適應。女兒從小到大，離家時間最長的一次是十五天——十六歲時隨學校的少年交響樂團到新加坡、馬來西亞等地巡迴演出。此外無論小時候在幼兒園全託、還是上學後夏令營或者軍訓，包括大學期間住校，以及工作後出差，離家最多也就是一兩週，我自己也沒有出過半個月以上的長差。因此，習慣了和女兒廝守。女兒在家的日子，忙碌和快樂充滿家裡的每一寸空間。

當年，在我還沒有準備好做母親時，女兒就降生了。出生時她只有五斤多，重量還不及丈夫買來的一個西葫蘆。抱著小小的女兒，我心裡發誓，今生今世一定要好好疼她、愛她，多苦多累也要讓她幸福、快樂。就這樣心肝寶貝地養育了二十多年。

比起那些小留學生，女兒已經長大成人；在她這般年紀，我在外邊闖蕩好幾年了。對於女兒的獨立生活能力，我應該是放心的；對於女兒的學業，我應該是欣慰的。所謂“兒行千里母擔憂”，其實更是一種牽腸掛肚的情感體驗。我的一位也已空巢的朋友曾說：“你要明白，現在不是孩子需要你，而是你需要孩子。”

朋友說得對，在孩子長大以後，是我們更需要他們。因此，要儘快習慣空巢生活，趁著我們還不算太老。

空巢的日子其實也有好處。需要做家務的時間少了，不用早早起來預備早餐，睡懶覺的感覺很好。下班不用急急忙忙往家趕，我和先生一日兩餐吃在單位，遵照營養學家晚餐少食的建議，廚房裡的工作變得很簡單。由於女兒有獎學金保證，我們也沒有什麼經濟壓力。

少了後顧之憂，我和先生成了真正的公家人，不知不覺把更多的精力放在了工作上，佔用業餘時間加個班之類的成了常事。想到如今很多用人單位，對三十五歲以上應聘者不予考慮，實在是失策。僱用空巢階段的中年人，沒有戀愛結婚的干擾，沒有養育子女的拖累，沒有繁重的家務負擔；思想成熟，經驗豐富，責任心強，吃苦耐勞，珍惜崗位，一個頂一個半，實在是很划算的。如果我掌管人事大權，一定要使員工年齡多元化，三比四比三的比例最好，三十歲以下三成，三十歲到四十歲之間四成，四十歲以上三成，特別青睞空巢女性。

空巢階段時間可以再分配，業餘看書上網時間增加，看望老人時間增加，出門旅行時間增加，整個人的精神面貌也發生了變化！

想得樂觀一點，空巢也許是我們的第二個春天。

聆聽

如果不是音樂學院黃聖音老師的一個電話，恐怕就真和羅斯特洛波維奇大師錯過了，小澤征爾雖然來過，但兩位合作，實屬難逢。我想，總不至於到劇院門口守株待兔，任黃牛宰割吧？

那天中午12點半，昏昏欲睡的午後，電話鈴聲突然大作。黃老師響亮的聲音從話筒裡傳出：“明天下午你有空嗎？”一激靈反應過來，忙問：“您有票？”答是明天的排練。不知道怎樣千恩萬謝地放下電話，一心等待明天。

第二天中午乘公交、轉地鐵、換出租，千辛萬苦前往世紀劇院。拿到票一看，差點樂暈：樓下5排12座，我在“世紀”劇院還從未享用過這個等級的位置！待入坐後立即後悔不迭：沒帶照相機！由於是排練，因此允許拍照。旁邊是記者席，攝象機、照相機，早有十來架口徑不同的炮筒瞄準舞臺——真該渾水摸魚一把！

場內，音樂學院“青交”那些滿臉稚氣的樂手已經在臺上就位，他們各顧各地吹、拉、彈撥著自己的樂器，各種聲音雜亂交織，響成一片，直到排練開始。

小澤征爾在全場觀眾的注目下快步走上舞臺。再睹大師風采，第一個感覺是他顯老了，頭髮更加灰白，皺紋也更加深刻，脖子上掛的老花鏡度數沒準又長了，隔著單薄的上衣，甚至可以看到他微彎的脊樑和突出的胸椎。但他還是那樣的精力充沛，他的並不強壯的身體充滿活力，令臺上臺下為之一振。

當小澤張開手臂，點出《愛格蒙特》的第一個音符的時候，一種乾淨、和諧的聲音立即旋蕩在耳邊，那些往常難免帶著幾分浮躁、優越和漫不經心的年輕樂手，居然表現出相當虔誠、真摯的情緒，連平日總是遊移的目光也變得格外傳神、動人。那一刻我竟有些瞠目結舌。聽這樣的《愛格蒙特》序曲，不難想象，大師花費了怎樣的心血梳理了“青交”。

接下去的排練，小澤似乎對音響效果不太滿意，於是向前移動了樂隊的