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火山，一座維蘇威①！我曾榮幸地有緣和他在最著名的大師②羅西尼的歌劇《奧賽羅》③裡一起演唱！加爾西亞演奧賽羅，我演雅各——當他唱這一句的時候……”

①　原文為義大利文。

②　原文為義大利文。

③　原文為義大利文。

這時潘塔列昂站好姿勢，用顫抖而嘶啞，卻依然熱情奔放的噪音唱起來：

憤怒……命運……我

再也不會害怕！①

①　原文為義大利文。

全場都顫動了，我的先生們①！但是我不示弱；於是我接著唱：

憤怒……命運……我

再也不會害怕！②

①　原文為義大利文。

②　原文為義大利文。

“驀地裡他像閃電，像猛虎一樣唱道：‘我要死了……但已經復仇……①，

“或者再比方，當他唱《秘婚記》②裡這段著名的詠歎調時：‘在……升起之前……’③這時，偉大的加爾西亞④在‘千里快馬’⑤四個字後面用念自嘆道：‘一刻不停地趕’——請聽，這多麼迷人，多麼雄偉⑥！這時他用……”老人本來已開始用一種非同一般的裝飾音唱起來，但是在第十個音符上打了個頓，咳嗽起來。於是揮了揮手，轉過身去喃喃自語：“你們幹嗎要折磨我！”傑瑪立刻從椅子裡一躍而起，很響地拍了一下掌，喊道：“好！……好！”跑向可憐的退休的雅各，兩手親熱地拍拍他的肩膀。只有愛彌兒毫不留情地笑著。“Ceet　age　est　sans　pitie⑦，這個年紀的人是不知道憐憫的。”來諾拉太太已經在說話了。

①　原文為義大利文。

②　《秘婚記》，義大利作曲家契瑪羅薩（1749…1801）的著名喜劇，原文為義大利文。

③　原文為義大利文。

④　原文為義大利文。

⑤　原文為義大利文。

⑥原文為義大利文。

⑦　引自拉封丹的寓言《兩隻鴿子》。

薩寧試圖安慰年事已高的歌手，便用義大利語和他說起話來（在他旅行的最後一程他稍稍涉略了一點義大利語的皮毛），——說到了“但丁的祖國，那裡說著‘是’這個字。”①這句話連同“放棄一切希望……”②構成了年輕的旅行者關於詩國義大利的全部知識。但是對於薩寧的討好，潘塔列昂並不買賬。他比以前更深地將下巴埋進領結裡，悶悶不樂地鼓起了眼睛，這就使他更像一隻鳥了，而且是隻生氣的鳥——一隻大烏鴉或者一隻老鷹什麼的。一時間愛彌兒的臉稍稍有點紅了，這在嬌生慣養的孩子身上是通常會發生的，於是他轉向姐姐，對她說，如果想讓客人高興，沒有比朗誦一篇馬爾茨的小喜劇再好的主意了，因為她朗誦起來是那麼出色。傑瑪笑了起來，在弟弟的手上打了一下，大聲說他“總是會出這樣的鬼點子！”但是她馬上去了自己的房間，回來時手裡帶了本小書，在桌子前的燈光下坐定，向四周看了一圈，豎起一個手指——那是說“安靜”的意思，純義大利的手勢，然後開始朗讀。

①　原文為義大利文，系薩寧不準確地引自但丁《神曲·地獄篇》第33歌中的句子。準確的說法是：“說‘是’的美麗地方……。”但丁在他的論文《論民間語言》中曾就“是”這個字在南歐羅曼語地區的不同說法，敘述由拉丁語發展而來的各地羅曼語方言的區別。由此產生一個廣泛認定的說法，稱義大利語為“說‘是’的語言”（準確的譯文取自朱維基的譯本《神曲》，下注同）。

②　原文為義大利文，引自《神曲·地獄篇》第3歌中地獄之門的題詞：“……你們走進這裡的，把一切希望捐棄吧。”

……

七

馬爾茨是30年代的法蘭克福作家，他在自己那些用當地方言寫作的短小而信手拈來的喜劇裡，描繪了當地法蘭克福的人物典型，劇中含有雖不深刻、卻逗人發笑和生動活潑的幽默。果然，傑瑪的朗讀非常精彩，完全是演員式的帶表情朗讀。她鮮明地表演了每一個人物，在使用與她的義大利血統一起繼承來的臉部表情時，恰到好處地把握了人物性格。當需要表演一個年暮昏聵的老孃，或者愚不可及的市長時，她就不惜自己柔和的嗓子，也不惜漂亮的臉蛋——裝出最逗人發笑的怪相，擠眉弄眼，扭動鼻子，混淆捲舌和不捲舌的兒字音尖叫……她自己在朗讀的時候一點也不笑；然而當聽眾（當然潘塔列昂除外：他一聽唸到“一個可惡的德國倫”①時馬上怒氣衝衝地走開了）爆