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”，只見一切如同“熟人”、“舊識”的一般，就“加入”了“書中”，變為“成員”，又說又笑、又吃又住，又詩又文，請問，你在哪本書裡碰到過這樣的“文法”呢？簡直奇極了。

對於此疑，未遇明教，只得反求諸己。我思索的結果，只有一個：這是雪芹的一種心態的大自由、大真實的表現。湘雲的原型是他最深印於心、刻不能忘的親人，他太熟悉了，以至潛意識中竟以為讀者也如此，早就太熟悉了，你只說一句她來了，就足夠了——人人都明白是“她”來了！除此之外，沒有合乎“文藝原理”、“文法百例”的解釋。

這個“她”與書中後半部關係特別緊要，所以落後方才出場——重頭戲都排在後面了。

至於尤氏姐妹的集中六七回書，與全書筆法太不諧調，文氣語言，又時露草率鄙野之跡，殊不類雪芹的本色，令人生疑。我意，從第六十四、六十七兩回全缺來看，這幾回恐非出雪芹之手。推其緣由，雪芹對這一大段將已寫成的原稿因故失去，或欲棄而不用，而新稿並未補出；及至脂硯助其抄錄編整之時，必須設法謀求聯綴，始能成書外傳，於是只得將這二姐、三姐草草填補空白。但事出倉卒，終未收拾妥恰，留下了這一美中不足的缺憾。

這一大段落，按照拙說，每九回為一“單元”，每單元之收尾一回皆落於重要關目，如“二九”省親，“三九”葬花，“四九”夢兆，“五九”風雨夕，“六九”祭宗祠，“七九”壽怡紅——到“###”這兒就是上述的空、缺、亂、雜的現象出現的所在了，幾乎成為全書的“敗筆”。尤其是六回書文竟與全書中心人物寶玉全無關涉，其筆之敗顯矣！細看：第六十三回群芳夜宴，佔花名已是預示此聚一罷即到散場了——“開到荼花事了”。而賈璉與二姐調情之前，書文卻是黛玉悲吟五美，暗喻散後五個不幸者。二姐、三姐故事冗冗瑣瑣，好容易交待完結，立刻就接上了桃花社、柳絮詞——這方歸入詠歎“散場”的大格局，線路甚清。那麼，在此二者中間，那二姐、三姐的事，分明與前後全不銜接，是憑空從中硬行“楔”入的！

柳絮詞是“散”的更進一層的逼近之筆，疑心它原應是“###”的結尾一回，即第七十二回。“九九”之中，即中秋聯句、抄檢大觀園、晴雯屈死——筆墨愈來愈緊張悲慼了。所以，讀誄祭雯之後，再加一倍放筆痛寫群芳散盡，一絲也容不得什麼“楔入”或什麼“良辰美景，賞心樂事”，如偽續的“四美釣游魚”的忍心害理的胡說了。

第七十八回以後，稿又佚去。今之第七十九、八十兩回，如同“###”那回一樣，也是另手草草補空，強湊“八十”回整數的臨時求急之方——然而“九九”這一“單元”的原來佈局章法是怎樣的，因此也就很難推考而復其舊序。

要想研究雪芹的“敘事學”，務宜先辨真相，庶幾可望得其實際而不致離題太遠，反亂耳目。

詩曰：

廿回不見有湘雲，忽報人來語若聞。

此法從來誰道過，古今中外嘆奇文。

敘事如何楔補丁？五美桃花柳絮輕。

不信江郎才氣盡，掩書還為玉傷情。

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三春何“事業”

《紅樓》書到第七十回了，突然由湘雲興起，又創出柳絮填詞一個新格局。是點綴時令、敷演篇幅的閒文雅趣嗎？這時已不再是那種筆墨了，用意應該深刻重要了。

這回詞社參作者計有湘、黛、釵、琴、探、寶六人，頗不冷落。其中探、寶妹兄二人合成了一首，在全書中尤為特例，耐人尋味。自愧讀《紅樓》也算經歷了五六十年了，對這五首詞，最感不易理會的就是薛寶琴的《西江月》，也曾反覆思繹，終難說個清楚。

近來，承友人劉心武的啟示，加上重新考索康熙太子胤這一史蹟公案，參互鉤稽，恍然有悟，解開了多年的困惑。

還得重錄原詞——

漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業付東風，明月梅花一夢。 幾處落紅庭院，誰家香雪櫳。江南江北一般同，偏是離人恨重。

此詞，開頭就揭出了一個“皇家級”的奧秘。而且，“漢”與“隋”，是兩方的事：一方“零星”衰落了，一方正在“點綴”得熱鬧。此指誰耶？

“三春事業”，夫事業者，與“春”何涉？春光明媚、萬紫千紅——如何叫“事業”？

只這一個“詞語”，就大有文章了。

經營了“三春”（三年）的事業，終於化為烏有，付與東風吹散