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1920年3月30日，郭沫偌寫給宗百華的信很能說明問題：“我們在日本留學，讀的是西洋書，受的是東洋罪。”

“我真背時，真倒黴！我近來很想奮飛，很想逃到西洋去，可惜我沒錢，我不自由，唉！”

宗百華當時是《學燈》副刊的主編，郭沫偌是文壇新人。

郭沫偌寫新詩始於1919年下半年，因系新人，加之詩寫得並不出色，故而詩作經常被國內的刊物退稿。

原本就自命不凡的他，難免因此憤憤不平。

後來得到宗白華賞識，才有了一個比較固定的發表園地。

當宗百華離開《學燈》後，《學燈》的主編換成了李時岑，李時岑和郭沫偌沒有特殊的關係，對他的作品自然不會給予特殊對待。

“李君對我每每加以冷遇。”郭沫偌如此說道。

這裡的李君便是李時岑。

從1921年4月份開始，郭沫偌從日本九州帝國大學休學半年，往返於日本和上海之間，和上海泰東圖書局接洽承印文學刊物事宜。

因為種種原因，雙方商定先出叢書。

將郭沫偌、鬱達浮等在《學燈》上發表過的作品和未及發表的作品，編為詩集《女神》、小說集《沉淪》等，定名為《創造社叢書》，交泰東圖書局出版。

《創造社叢書》第一種就是《女神》。

這是創造社的第一炮，一定要打響，郭沫偌對自己的詩集很有信心。

事實證明，的確如此。

《女神》橫空出世，受到廣大青年的熱烈歡迎，一些詩壇前輩也對其讚譽有加，這讓郭沫偌信心大漲。

然而，他發現在眾多評論中，總是把他和一個叫做林子軒的詩人進行比較。

甚至有人認為林子軒是新詩的奠基人。

他大部分時間在日本，對於國內文壇的現狀瞭解不多，而林子軒也是剛剛才聲名鵲起。

郭沫偌把林子軒的詩作找來看了看，心中大為不服。

林子軒至今為止只發表了十六首新詩，大多是愛情詩和哲理詩，之所以能夠得到如此讚譽，想必是魯訊和周作仁在背後力捧。

這讓他更為惱火，他早已不是文壇新人，不過和周氏兄弟在文壇的地位相比還大有不如。

郭沫偌自然不願意忍氣吞聲，在這場新詩的�