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她以一個成熟女子的經驗和智慧，讓我的第一次比我原先想象的更美好，幾乎稱得上完美。

我站在窗前，注視湖邊松樹下的女人，心中的愛意像陽光在漫溢。我是一隻橫越大洋的飛鳥，已經降落在陸地；我是一顆熬過寒冬的種子，已經進入春天的泥土。我想寫詩讚美玲姐，可惜我不是一個詩人，寫出來的詩句趣味有點過時。我想打一個滾表達喜悅，我就光著身子跑到她面前的草地上，打了一個滾，身上沾著露水和草葉。

她說：“唉，真是一個瘋子。”

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我說：“我就是一個瘋子。”

她說：“我怎麼就碰上這麼一個瘋子呢。”

我說：“一個瘋子一高興，就讓你碰上了。”

她說：“我也很高興。”

我說：“我比你更高興。”

她說：“這個也要比一比呀？真是一個瘋子。”

我說：“我就是一個瘋子。”

我笑了，抱著她在草地上又打了一個滾。我們都高興得像瘋子。時間變得稀薄。世界變得不真實。我變得虛妄。我對我認識的人和不認識的人生出一種莫名的同情。我對第八天來到湖邊的啞巴農婦生出了深深的憐惜。腦袋一發熱，我決定教啞巴農婦說話。不是手語，而是真正的開口說話。

啞巴農婦並非天生的啞巴，剛上初中二年級的時候，一陣高燒，加上醫院一陣胡折騰，她的嗓子只能發出啊啊的聲音。我教她的是一種電報語言。這種語言，可以由同一種音節的長短組成。經過筆談後，她很快掌握了字詞和短語的編碼技術。雖然說起來和聽起來都有點麻煩，雖然日常生活中不是很實用，但啞巴農婦學會後高興得也像一個瘋子。她在山谷裡奔跑，喊叫。聽著那長短交錯的啊啊的回聲，不用查解碼錶，我知道她在說：我——又——會——說——話——啦——我——又——會——說——話——啦——

一種類似自豪的東西來到了我身上。我不知道在此之前是否有人這樣教過啞巴說話。我能想到電報編碼，我覺得是因為情愛激發了一種特殊狀態，讓我產生了詩人們常說的那種靈感。我和玲姐把編碼整理了一下。我打算帶一份給阿伍的弟弟，也許他以後給啞巴農婦打電話時能用得著。玲姐還把一首流行歌詞編上了碼，自己啊啊地唱了一遍，然後教給了啞巴農婦。啞巴農婦唱著那首歌蹦蹦跳跳地下山了，身後跟著一群蝴蝶。

４年後，阿伍和一個女孩在湖邊小屋裡被一群蒙面人綁架，啞巴農婦撥通了阿伍弟弟的手機，正啊啊地說著話，兩個蒙面人走了過來。其中高個子笑了，說：“你看，這個彎腳杆（四川話：農民）嚇傻了。等她說，等她說，隨便她說啥子，不要管她。”兩個蒙面人就站在啞巴農婦身邊嘻嘻地笑著，啞巴農婦打完了電話，兩個蒙面人讓她再打，“我們哥子還沒見過啞巴打電話咧。”不用說，阿伍獲救了。這是後話。

這天下午，玲姐坐在小屋旁的溪邊，唱著她教給啞巴農婦的那首歌，突然容光煥發。她拉著我走進小屋，從旅行包裡掏出了一臺小音響，開始了最後一課的最後一部分。她輕聲哼唱著她學過的一支鋼琴曲，對我講解了其中的節奏是如何奇妙變化的。然後是另一支鋼琴曲。然後，她開啟了小音響，我們試著把那些節奏引入Xing愛的過程。玲姐短暫的示範後，我的手指開始在她的身上或輕或重、或疾或徐地演奏著，她的手指也開始在我的身上或輕或重、或疾或徐地演奏著。能演奏的當然不只是手指。照玲姐的說法，無論用身體的哪一部分演奏，這種音樂的秘密都是來自被控制的力量，來自愉悅對方的同時愉悅自己的願望。

如果我不是親身經歷那一陣陣感覺風暴，那一縷縷纏綿，我會說那是一件令人難以想象的事。玲姐再次帶我進入一個奇妙的世界。我真的領會其中的奧妙，當然是在以後。經過多年的練習和反覆摸索，現在，我已經瞭解：Xing愛的樂趣主要取決於創造性。僅僅有體位的變化還不夠。僅僅有情話的變化還不夠。在一些音樂發達的國家和地區，曾經有不少人嘗試過把音樂引入Xing愛，可惜那些經驗現在快失傳了，確實應該找回來。維也納曾經流傳過一句諺語，現在全世界都知道：“女人是一架鋼琴。”其實在維也納音樂輝煌時代普通市民的Xing愛生活中，男女都是樂器，也都是演奏者，幾乎都擅長不同的指法，不同的引子，不同的第一樂章，不同的變奏、復奏、柔板、快板、迴旋……漸強……漸弱……不同的速度……每一次的結構也不同，或採用經典的交響樂模式，或採用牧歌