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或民謠模式。前者有一些過於莊嚴，後者有一些過於活潑，據說，根據個人特點稍加改變和組合，效果會更明顯，更容易一起進入振動……關於結構，法國人和義大利人很有研究。法國宮廷樂師就曾把巴赫賦格的秘密教給了皇帝，那是一種可以讓人著迷、高潮疊起、無限迴圈的結構。義大利人馬萊爾巴為了方便他的同胞查閱各種音樂模式，甚至彙編了一本枕邊音樂手冊。他寫道：小快板——行板，自由節奏——非常活潑——溫和的小快板的模式，取自西貝柳斯的Ｄ大調交響樂第２號作品或第４３號作品，凡是取自西貝柳斯的各種模式都易於實現，而且能取得立竿見影的效果。為了快速而不失其男人的權威感，應該採用莫扎特的降Ｅ大調第Ｋ．３６４號作品……諸如此類。我記憶最深的是後記中的這樣一段話：“在各種音樂模式上建立起來的關係中，至關重要的是兩個人都得集中精力，如果其中一個人走調，那麼就意味著失敗。相反，則意味著狂喜。”至於他個人，他很可能偏愛博凱里尼式的幻想曲和突然的變奏，以便了解自己和女方的潛力。不過，大多數時候他的各樂章都有固定的速度，有時候讓他高奏凱旋曲的也有可能是維也納的小進行曲，激變後再來一點德沃夏克式的終曲，或者像１８世紀彌撒曲般的模式：緩慢——行板——小快板。
玲姐的手�
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