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言文字須有節奏感和韻律。而在《寧夏賦》中，東東表現了她對漢語駕輕就熟的功力，掌握了文賦夾議述理、敘事寫景融為一體的特點。這就不禁讓我投之青眼了。

不久，我又讀到東東的白話體散文。應該說，能讓我讀下去並且感覺到閱讀的愉快的是她的文筆。東東沒有像今天眾多時尚散文家那樣，去媚俗地追求唯美主義，她不用華麗的詞藻刻意把文章打扮得炫然閃爍。她顯然走的是平實的路子，如涓涓細流，雨打芭蕉，如泣如訴，玉盤傾珠，推心置腹。當我讀到這樣的話：“人們都說時間會磨平一切，這種意思，也沒少記述在古今中外的聖賢之書裡。但是對此要有真正的體會，則一定是自己經歷了，並且在很久之後，心情平復的時候。今天當我回憶當年的一切，感到那麼幼稚、有趣、有意思，可這輕輕的‘有意思’三個字，所涵蓋的那5年歲月，對於‘大革命’中一個父親受衝擊的地方幹部子女，當時，卻常常感到生命中不能承受之重。”（《我是一個兵》）我就感到從文字中有撲面而來的滄桑。她文章中幾乎所有的詞都沒有意象，而是直指，但片語合成句，再組合成篇時，就能讓讀者覺得有言外之意。和她的文賦體的散文一樣，引杜牧在《答莊充書》中的話為標準：“意全勝者，辭愈樸而文愈高；意不勝者，辭愈華而文愈鄙。”因為她的“意全勝”，所以她的“辭愈樸”。

文學作品除了作者力圖表達的思想感情，更應表現出語言文字的節奏感和韻律。文學創作者應該在遣詞造句時注意整個句子、乃至整個段落、乃至整篇文章的樂感。書本上的語言看似無聲無色，而這無聲無色的文字因漢語詞彙的豐富是完全可以鋪排出鮮活靈動、流光異彩的文章的。讀者感受到閱讀的愉快，正在於此。東東大概特別鍾愛古文，或說是受的古文教育較深，提起筆來就自然而然地從筆端流露出古文的可朗誦性，即語言自身的樂感。所以，我讀東東的散文，和讀她的文賦體散文同樣會感受到聽覺的享受，她文章中的樂感不是花腔女高音式的，她總是娓娓道來，讓讀者像在暑日的涼棚下伴著一壺綠茶聽朗誦，沁人心臆。

我眼中的女作家李東東（2）

當今文壇女性作家異軍突起。其實，自古以來女性詩人作家就佔有很重要的地位，中國文學正因為有這些女詩人女作家才多姿多彩。可是現在因媒體的炒作，女詩人女作家的作品似乎除其內容外還有另一層意義，並冠以種種“雅稱”。我讀東東的散文時，恰巧有家報紙的文學副刊要我談談對“小女人散文”的看法，我不由得就將她的散文與目前流行的其他女作家的散文做了比較。這種比較沒有一點貶抑其他女作家的意思，我只是想說，同為女人，東東在她的散文中表現了其他女作家的作品裡少見的一種氣度。當然，同為女作家，各有各的氣度，所以我這裡用了“一種”。這是一種什麼氣度呢？不是通常我們讀到的旖旎、不是細如髮絲，不是柔情似水，更不是拿家常瑣事來大做文章（誠然，這類散文中也有寫得相當不錯的），我一時還找不到恰當的詞語給予定位，姑且按“小女人散文”的說法來說，我覺得東東的散文就應該算是一種“大女人散文”吧。這個“大”不是“強”的意思，正如寫“小女人散文”的女作家也不“弱”。其“大”，大在她的視野和心胸，大在描述上有歷史的縱深感。從收在這部集子中的篇章來看，她當過兵、上過學、編過報紙、如今從政，應該說她的經歷和中國一般的中年男女相仿，並無特別出奇之處，但她表現了其他人少有的敏感，也表現出一般人沒有的勤于思考及善於思考。

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變形語言的審美享受

曾在《書屋》雜誌上看過一篇文章，題為《病句走大運》，總的意思是批評類似《詩刊》給我提供的《我的肌膚充滿了蝴蝶》（作者卡琳 葆葉）這樣“病句”堆砌的詩的。我不知如今這類詩該叫做什麼詩，早先好象叫“朦朧詩”，現在是不是把它們歸為“現代”或“後現代”了？不錯，確有許多故作高深、令讀者莫名其妙，其實是文人自己舞文弄墨的文字產品，可是也不能否認還有不少此類“莫名其妙”的詩讀著讀著能讀出某種味道來。其中的“妙”是要讀者去感覺去品味而不能靠理性去“懂”的。我們一直讀慣了線性語言，在口頭上更是一直使用線性語言來表述表達，碰上非線性語言當然會覺得繞口，難於理解，這是很自然的。然而，詩本身是一種語言的藝術，甚至可以說是語言的遊戲。請讀者別以為我把詩當作“語言遊戲”有什麼貶意，“遊戲”也有味道、也能使人感悟。問題是文人能把語言玩得好玩得妙玩得讀