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慘，否則，作者不會把她們都歸入“薄命司”，讓她們“千紅一哭”，“萬豔同悲”！

考證真實生活中洪昇的姐妹們，命運同《紅樓夢》描寫的竟是如此契合，當非偶然。洪昇確實有眾多的姐妹：妻子黃蕙就是洪昇的嫡親表妹。洪昇還有兩個親妹妹。洪昇的表親黃家、顧家、翁家、錢家、李家、林家、江家，都有好多表姐妹。這些姐妹的命運，歸入“薄命司”，大致都是不錯的。

黃蕙與洪昇自小青梅竹馬，二人的結合，還真有點現代人自由戀愛的味道。黃蕙自小受過良好的教育，工詩善畫，妙解音律，與表兄洪昇志趣相投，有著良好的感情基礎。黃蕙的祖父黃幾，在康熙前期備位宰相（大學士），位極人臣，可謂富貴已極，與《紅樓夢》中的王家相酹。在江南口語中王黃是同音的。

黃蕙的命運似乎相當不幸，幼年喪母，青年喪父，在封建大家庭中，孤兒的命運可想而知。與表兄洪昇喜結連理之後，本想夫榮妻貴，享受終生，但確實“好事多磨”，又因“家難”，逃離了富裕的家庭，受盡了人生苦難。黃蕙青少年的經歷，同《紅樓夢》中的湘雲十分相似，本想“嫁得才貌仙郎”後，“准折些幼年坎坷形狀”，“終究是雲散高唐，水涸湘江”，“心事終虛化”！

洪昇的兩個親妹妹，都十分聰明美麗，洪昇從小經常和妹妹們在自家的花園中玩耍，對妹妹們一往情深，稱讚她們“霜管花生豔，雲箋玉不如”。但兩個妹妹的命運都相當悲慘。可能是所嫁非偶的命運悲劇，她們在哥哥洪昇逃離家庭後，草草嫁人，婚後不久，就相繼悲慘地死去。洪昇對兩個妹妹的慘死，終身痛心疾首，直到晚年，還悲吟“哭弟悲無已，重經兩妹亡”的詩句。這與《紅樓夢》中，迎春、探春的命運，似乎是相同的。

洪昇的眾多表姐妹們，就是“蕉園五子”和“蕉園七子”，她們都是清初杭州“四大家族”的女才子。在四大家族“一榮俱榮，一損俱損”的共同命運面前，她們也確實落得“萬豔同悲”的命運。洪昇的表丈錢開宗，是“江南科場案”中被砍了腦袋的副主考；洪昇的姻親翁世庸，是因“國喪”期間“聚演《長生殿》”案被革職的臺灣知府。覆巢之下，焉有完卵，這些表姐妹們的悲劇命運，是歷史和時代註定的。作了以上分析之後，我們就不難想象，洪昇在初創《紅樓夢》時，為什麼要寫女兒們的悲劇，為什麼立意為“閨閣昭傳”了。

紅學界一般都認為，甄士隱的故事，就是一部《紅樓夢》的縮影，有人乾脆稱其為“小《紅樓夢》”。但作者為什麼在一部大《紅樓夢》中，套寫一部小《紅樓夢》，紅學界卻幾乎無人能夠說得清楚。索隱派在甄士隱身上無隱可索，考證派在甄士隱身上也找不到江寧織造家庭任何人的影子，因為甄士隱的故事是個完整的故事，所以探佚派在這裡也找不到用武之地。

其實，當你知道了《紅樓夢》的初創者是洪昇，你就會清楚地看出，甄士隱的故事，就是洪昇對自己悲劇人生的簡要概括。《紅樓夢》表現的主要是作者青少年時的愛情生活，受“三一律”的制約，作者不可能按線性原則去描寫自己的完整人生經歷，因此，再創作一個甄士隱，放在作品的開頭，既起到提綱挈領的作用，又交代了作品正文無法表達的內容，是十分高明的創作方法。

甄士隱的故事大致交代了五層意思：一是甄士隱慷慨資助賈雨村進京科考，賈雨村因此飛黃騰達；二是甄士隱的小女英憐因家人霍起粗心，被拐子拐走，後來賈雨村恩將仇報，亂判了葫蘆案；三是甄家隔壁葫蘆廟失火，帶累甄家燒成一片白地；四是甄士隱到田莊上住了幾年，因“水旱無收，盜賊蜂起”，實在生活不下去；五是投靠岳家受冷遇，最後看破紅塵，跟著道士走了，不知所終。

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《紅樓夢》歷史本事（4）

甄士隱人生的“五部曲”，實際就是洪昇人生的真實經歷。洪昇因“家難”逃離家庭後，攜妻帶女確實在武康田莊上住了幾年，這幾年又恰值平定耿精忠的戰亂，“水旱不收，盜賊蜂起”，實在難以維持生活，是有據可查的事實。洪昇的長女在最聰明可愛的七歲時，因貧病交攻、凍餓交加，就是在武康悲慘地死去了；洪昇在作品中諱言死去，處理成丟失，是情理中事。

洪昇攜八口之家赴北京居住時，岳家正在北京過著相府生活，但洪昇家庭卻經常出現斷炊的情況，岳家照顧如何，可見一斑，洪昇稱岳家為“封肅”，並非無因。洪昇最後倒沒有跟著什麼“道士”飄然而去，但確實在康熙二十八年遭受“斥革下獄”的人生打擊後，憤而