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然後在改寫中添出一副詩聯。可見回末毫無形式的時期在詩聯期之先。

有幾回詩聯在〃且聽下回分解〃句下。不管詩聯是否後加的，反正不可能早於回末套語。

至於回末套語與回末一無所有，是哪一種在先──如果本來沒有回末套語，後來才加上，那麼第五回加詩聯之前勢必先加個〃下回分解〃，就不會有這一類只有詩聯的幾回。也不會有幾回仍舊一無所有，因為在回末空白上添個〃下回分解〃比刪容易得多，刪去這句勢必塗抹，需要重抄。顯然此書原有回末套語，然後廢除，不過有若干回未觸及，到了詩聯期又在套語下加詩聯。

第二十九回裡〃奶子抱著大姐兒，帶著巧姐兒〃，大姐兒與巧姐是兩個人，姊妹倆。第四十一回劉姥姥替大姐兒取名巧姐──大姐兒與巧姐已經是一個人了。第四十一回還在用〃嫽嫽〃，更可見第二十九回之老。再看較後寫的一回，庚本第七十五回回前附葉有日期：〃乾隆二十一年（一七五六）五月初七日對清。〃第二十九回、第七十五回都有回末套語，因此早期、後期都有回末套語，比較特別的結法都在中期。想來也是開始寫作的時候富於模仿性，當然遵照章回小說慣例，成熟後較有試驗性，首創現代化一章的結法，爐火純青後又覺得不必在細節上標新立異。也許也有人感到不便，讀者看慣了〃下回分解〃，回末一無所有，戛然而止，不知道完了沒有，尤其是一回本末頁容易破損，更要誤會有闕文。

詩聯要像書中這樣新巧貼切的大概實在難，幾次在〃正是〃下留空白，就只好放棄了。

具有這兩種中期回末形式的回數不多，列出一張表格，如下：

回末形式

灱無套語或詩

牞只有詩聯

套語加詩聯

第幾回

枻，柸，柘，柀，戌枷　庚柣　戌柭　庚殶，毖　庚洳，洙，洚　庚洬

戚、全、庚枷；戌、全、庚柅；全、庚柫；柤　庚柂─枹，柎　庚洇

戚柅；戚、戌柫　柷　戚、庚柰，柼　戚洘

（〃戌〃代表甲戌本。〃全〃代表全抄本。只有數目字的是各本相同的。〃柂─枹〃是第十七、十八回合。）

甲戌本頭五回與第二十五回是廢套語期的產物，此外庚本還有七回也屬於這時期，散見全書。第六至八回有詩聯──各本同──屬於下一個時期，詩聯期。庚本第十七、十八合回也屬於詩聯期，因此是在詩聯期注〃俇〃字。同期稍後，把這注解移到第六回。

前面提過，第五回回末刪去媚人的名字，上半回仍舊有媚人，因為改的都在末兩頁，前面就沒注意。同樣的，廢套期與詩聯期也隻影響各期間新寫、改寫諸回。廢套期未觸及的各回仍舊保留回末套語，到了詩聯期，如果改寫這一回，就又在套語下面贅上一副詩聯。這是表上〃套語加詩聯〃幾回的來源。但是內中第六、第七回是怎麼回事？第六回只有戚本屬於這一類，其他各本都只有詩聯。第七回戚本、甲戌本同是回末套語加詩聯，全抄本、庚本只有詩聯。

第六至八回這三回仍舊是甲戌本異文最多，如第六回開始，寶玉夢遺，叫襲人不要告訴人，多〃要緊！〃二字（戚本同），不像兒童口吻，反面削弱了對白的力量。同回平兒稱周瑞家的為〃周大嫂〃，不夠客氣──連鳳姐還稱她〃周姐姐〃──他本都作〃周大娘〃。第七回薛姨媽說宮花〃白放著可惜舊了，何不給他姊妹們帶（戴）去？〃（戚本同）全抄、庚本作〃白放著可惜了兒的〃，是更流利的京片子。第二十一回脂批〃近日多用'可惜了的'四字〃（庚本第四六六頁，戚本同），可見這句北方俗語當時已經流行，不是後人代改的。而且〃白放著可惜舊了〃不清楚，彷彿已經舊了，使這十二枝宮花大為減色，其實是說〃老擱著舊了可惜〃。同回焦大罵大總管賴二：〃焦大太爺蹺起一隻腳（戚本作〃腿〃），比你的頭還高呢〃，似帶穢褻，戚本更甚。全抄、庚本作〃焦大太爺蹺蹺腳，比你的頭還高呢〃，比較含糊雅馴。第八回寶玉擲茶杯，〃打個虀粉〃，當指〃打了個碎為虀粉〃。他本作〃打了個粉碎〃。以上四項與甲戌本第五回的異文性質相仿，都是較粗糙的初稿，他本是改筆。又有俗字甲戌本寫法較特別，如〃一扒（巴）掌〃（第六回），他本作〃一把掌〃；〃�嘴〃（第六、七、八回）他本作〃努嘴〃。

甲戌本其他異文大都是南京話，如第六回〃那板兒才亦（也才）五六歲的孩子，〃他本缺〃亦〃字；第七回〃亦發連賈珍都說出來〃，戚本同，全抄、庚本作〃越發〃。也有文言，