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到了一個荒涼可怕的所在，〃忽見警幻後面追來〃，也是後者更好，甲戌本警幻陪新婚夫婦同遊，寫得這東方愛神有點不解風情。三人走到這可怕地方，

忽而大河阻路，黑水淌洋，又無橋樑可通，寶玉正自彷徨，只聽警幻道：〃寶玉再休前進，作速回頭要緊。〃……

他本這一段如下：

迎面一道黑溪阻路，並無橋樑可通。正在猶豫之間，忽見警幻後面追來，告道：〃快休前進，作速回頭要緊。〃

〃淌洋〃二字改掉了。大河改溪，〃彷徨〃改〃猶豫〃，都是由誇張趨平淡。刪掉兩個〃寶玉〃，比較緊湊，也使警幻的語氣更嚴重緊急。

同頁第十一行〃深負我從前一番以情悟道，守理衷情之言〃，他本作〃深負我從前諄諄警戒之語矣〃，也較渾成自然。迷津內〃有一夜叉般怪物〃，他本作〃許多夜叉海鬼〃。

唬得寶玉汗下如雨，一面失聲喊叫〃可卿救我！可卿救我！〃慌得襲人媚人等上來扶起拉手說：〃寶玉別怕……〃

──甲戌本

庚本如下：

嚇得寶玉汗下如雨，一面失聲喊叫〃可卿救我！〃嚇得襲人輩眾丫嬛忙上來摟住叫〃寶玉別怕……〃

〃唬得〃、〃慌得〃都改現代白話〃嚇得〃，戚本只改掉一個，全抄本兩個都是〃唬得〃，此外各本同。〃扶起拉手〃改為〃摟住〃，才是對待兒童的態度。〃喊叫'可卿救我'〃的語意暗示連喊幾聲，因此刪掉一個〃可卿救我〃，不比〃叫道：'可卿救我！'〃就是隻叫一聲。

秦氏在外聽見，連忙進來，一面說丫嬛們好生看著貓兒狗兒打架，又聞寶玉口中連叫〃可卿救我〃，因納悶道：〃……〃

──甲戌本

他本作：

卻說秦氏正在房外囑咐小丫頭們好生看著貓兒狗兒打架，忽聽寶玉在夢中喚他的小名，因納悶道：〃……〃

甲戌本〃秦氏在外聽見〃，是聽見襲人等七嘴八舌叫喚寶玉，走進房來，才聽見寶玉叫〃可卿救我〃，因為夢魘叫喊實際上未必像夢中自以為那麼大聲。那間華麗的寢室一定很寬敞，在房外不會聽得見。秦氏一面進來，一面又還有這餘裕叮囑丫嬛們看貓狗，可見她雖然照應得周到，並不當樁事。這一段非常細膩合理，但是沒交代清楚，〃丫嬛們〃又與襲人等混淆，儘管我們知道是她自己房裡的婢女。至於為什麼這樣簡略，也許因為此處文氣忌松忌斷，需要儘快收煞。

下一回開始，並沒有秦氏進房後的文字。顯然第六回接其他各本第五回，秦氏在房外就聽見寶玉夢中叫〃可卿〃，並沒進來。只有甲戌本第五回與下一回不銜接。唯一可能的解釋是第五回回末改寫過，第六回回首也跟著改了。甲戌本第五回是初稿，其他各本是此回定稿，這是最有力的證據。

為什麼要刪掉秦氏進房慰問？寶玉夢中警幻的妹妹兼有釵黛二人的美點，並沒說像秦氏。如果名字相同是暗示秦氏兼有釵黛的美，不過寶玉在夢中沒想到，那麼醒來面對面是否會發覺？總之此刻見面十分尷尬，將下意識裡一重重神秘的紗幕破壞無餘。

因此其他各本改為秦氏在房外就聽見寶玉叫喊，囑咐〃丫嬛們〃看貓狗，也改為〃小丫頭們〃，有別於襲人等。〃襲人媚人等〃安慰寶玉，改為〃襲人等眾丫嬛〃，因為今本沒有一個叫媚人的丫頭。但是前文剛到秦氏房中午睡的時候，〃只留襲人媚人晴雯麝月四個丫嬛為伴〃，各本都相同。那是因為第五回改的地方都在末兩頁，沒看見前面還有個媚人，所以留下這一個漏網之魚。

總計甲戌本頭五回，第一回楔子新加了一句，第二回改掉黛玉父親已故，第三回是新改寫的，第五回全新或新改。這五回都沒有雙行小字批註，那是新稿的特徵，還沒來得及把夾批、眉批用小字抄入正文。這樣看來，第四回薛文起、英菊改薛文龍、英蓮，此外也許還有更動，也都是此本新改的。

這是今本頭五回初形成的時候，五回都沒有回末套語或詩聯。此後改寫第五回，回末加了兩句七言詩（全抄本），又從散句改為詩聯，庚本又比戚本對得更工。

此書各回絕大多數都有回末套語，也有些在套語後再加一副詩聯。庚本有四回末尾只有〃正是〃二字，下缺詩聯，（內中第七回另人補抄詩聯，附記在一回本的〃卷末〃。）可見有一個時期每一回都以詩聯作結，即使詩聯尚缺，也還是加上〃正是〃，提醒待補。各種不同的回末形式，顯然並不是一時心血來潮，換換花樣，而是有系統的改制。

第五回回末起初一無所有，