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“芬”這個詞有湖沼的意思，也就是說，芬蘭正確的譯法是“芬國”，或者“湖沼之國”。中國曾將之譯為“千湖之國”。

芬蘭建國比較晚，自中世紀以後，它屢被瑞典與俄國統治，到了工業革命後期，它才開始發展自己的藝術，那時，文藝復興時代早已結束，倫勃朗、拉斐爾這些繪畫大師的藝術地位無可撼動，所以芬蘭找不到一個二流畫家，頂尖的也是三流。

“我花了一天時間，查詢所有的芬蘭藝術品，你猜我找到了什麼，芬蘭最珍貴的居然是一把椅子。這是庫卡波羅大師的作品，據說，有俄羅斯富豪開價三千萬買這把椅子，它現在在私人手裡，三千萬藏在私人手裡，你覺得這活不輕鬆嗎？”

庫卡波羅大師？舒暢記憶中似乎有這個人的名字，可經過伯爵解開封錮後，他的記憶已融為一團，自己也分辨不出這段記憶究竟來自何人。

“庫卡波羅大師，他不是個建築大師嗎？怎麼會造椅子？”舒暢很驚詫的問。

芬蘭藝術底蘊淺薄，不僅它如此，整個北歐的藝術底蘊都很淺薄。然而，正因為沒有傳統的負擔，北歐三國卻是現代家庭設計靈感的筆祖。這麼說也許深奧了點，簡單的說吧，現代家庭裝修的所謂“現代簡約風格”就是從北歐發起的，最早是瑞典，而後是丹麥，到二十世紀時，扛起後現代風格的正是芬蘭。

伊爾瑪利·塔比瓦拉是芬蘭擔綱設計大師，現代設計領域越來越多有關人類工程學和生態學的因素被考慮進去，正是源於他的設計理念。他認為：傢俱必須首先考慮其實用意義，其次才是他的審美價值，形式並不是根本的東西，形式問題很容易解決。要想成為現代設計師，最好是遵循一條明確的實用原則。

他的弟子庫卡波羅在現代設計風格把簡潔推到極致。反映在建築室內設計方面，就是室內的頂、牆、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴。這種風格反映在傢俱上，就產生了完全不使用雕花、紋飾的現代傢俱。

“那把躺椅曾經獲得金蘋果獎……你知道庫卡波羅大師成名後，他多次被富豪邀請去設計住宅。這把躺椅是不多見的大師早期作品，它具有里程碑意義，被譽為‘20世紀最舒適的椅子’”，博卡一邊說，一邊觀察著舒暢的臉色，繼續誘惑說。

“你不覺得，將這樣一把價值三千萬的躺椅坐在屁股底下，很有成就感嗎？”

舒暢的表情看不出什麼變化，一團濃濃的煙霧籠罩在他臉上，讓他的表情模模糊糊，博卡只聽到他低聲嘟囔：“成就感？！這玩意比我的遊艇還貴，把它坐在屁股底下，天啊，我敢坐嗎？”

“只有這樣，才能驚動有心人”，博卡振振有詞的說。

芬蘭不愧是現代設計藝術的起源地，它連電線杆都打著蝴蝶結。從圖爾根開車前往赫爾辛基，舒暢總是不時的停下車，走到路邊欣賞一下美麗的原野，鏡子似的湖泊，還有那打著蝴蝶結的電線杆。

好像，某部香港電影片中曾經提到過打著蝴蝶結的電線杆，舒暢還記得飾演那個角色的是矮子曾志偉。劇中，曾志偉扮演黑社會人員，他老被人提起，他這輩子最大的願望就是退休後去一個美麗的地方居住，那裡的電線杆都打著蝴蝶結。

在電影中，所有聽到曾志偉這番講話的人都以為他神經出了問題，然而，這個地方確實存在，那就是芬蘭，這個現代家庭設計理念的筆祖。

愛美的芬蘭人把設計理念都用在電線杆上，那些電線杆中間彎曲成一個蝴蝶結造型，在繁華似錦的春季裡，在千湖之國芬蘭，道路兩旁佇立著一排排打著蝴蝶結的電線杆，它們溫文爾雅的站在路邊，活像一群紳士默默的關注著行人，它們從眼皮底下一隻排列到天際盡頭，開車行駛在這樣的鄉際公路上，呼吸著春天的花香，舒暢只覺得心神俱醉。

然而，煞風景的是，在這醉人的風景中，如詩如歌的趕路的人卻不是醉心與美景，他們如此奔波，只是為了偷竊，準備竊取一件絕世藝術品。

偷竊的過程並不複雜，闖入一個普通人家裡，在不為人知的情況下扛走一把椅子，這似乎沒什麼大不了的。庫卡波羅大師的作品仿製極多，便是扛著這樣的椅子大白天在赫爾辛基招搖過市，人們最多也以為是大師的狂熱粉絲。望著舒暢的背影，人群中還不時發出喝彩聲，不是為舒暢的偷竊而喝彩，他們以為舒暢是因為崇拜，而扛著大師作品滿街遊行。

將這張躺椅搬上貨車，舒暢顯得有點悻悻然：“我從沒料到，居然會有人對我的偷竊而喝彩。”