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求中實現對自我的造就，張繼是一個，蘇軾也是一個：成功或者失敗，他們都是堪稱英豪的智者。

對於一個只需要回應與擁護的如斯亙古的制度，人們在適應與接納中磨合著，最終也似乎達到了彼此融化的境地。“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”字為不僅記起了這位一千二百多年以前的同命師兄，而且還是懷著極其類似的沉痛心情，在揣摩中更甚於雙重的撕心裂肺，輕輕地呤誦出《楓橋夜泊》這首絕唱。只剩下一個無眠的淒涼，夜太黑，路無聊，箇中苦楚，堪與誰訴說？然而千百年以來，人們卻似乎惟獨鍾情於落第時的張繼。作為中國文化及其現象下的一個象【炫｜書｜網】徵性符號，張繼的意義是文人落第時的心靈概說，是歷史潮流中的一個文化因子。誰說作者的作品只是紙上的幾行文字？千年淚痕始到今，只堪是、情再縱，千年淚行中，辛酸腸中更辛酸。

山風習習，炊煙四起。要在往日，這煙姿倒有幾分婀娜。它所能帶給人的審美愉悅，和那歡暢的暇想，卻比煙本身消遁得更快更無聊。夜色正瀰漫著，像放下了的幕簾，靜靜地，籠罩著幽幽的山，籠罩著山上冷冷的字為。聽著那略微的鍋碗瓢盆鏟的張羅，估算著差不多又得回去了！便在這時，即使是勞累了一天的老農，也會輕鬆不已地“嘿嘿”幾聲，將麻桿往地下一戳，吹出煙鍋裡最後的一團灰，往桌前一圈，一家人就團坐四周：昏黃的燈光下，孩子們間或歡快的爭吵，偶爾也有摔碎瓷碗的驚恐，緊接著的，便是一筷子的抽打，和滾落出來的熱淚……

幸福的神韻，便在這時才有了一種盡致的覺悟。但比夜幕降臨得更快的卻是，襲擊著心靈的憂傷，和不敢以至根本無法面對親人時的疑慮，以及不得不硬著頭皮後的窘急。

字為凝視著，突然有一種憤然的感覺，那風好像是一群強暴的罪犯，它們竟然蠻橫地將炊煙從煙囪裡，殘暴地不斷往外拖著，瞬忽間即扯向暮空，拉著拽著，撕成縷縷的殘絲，拋向空中，踢向屋簷，摔倒在荊棘遍佈的荒叢裡，又狠命地推向瓦欏，被迫害著，實在不堪忍受了，便只好自己一溜子地撞向牆角……就像一個受了嚴重傷害的孩子，哭哭啼啼地忘了怎樣發出聲音，在泥濘和光滑的山坡上，被迫使著或被驅趕著，緩緩地爬向夜色的深淵，消失於暮靄的荒涼中。在樹下，在牆根裡，悄悄地睡著了，臉上還有黑色的淚痕，汙髒的。

天空，一片昏暗，幾顆星星，像見了鬼影一般，忽閃忽閃地躲藏著，在滿天黑牡丹似的雲層後面，傻愣愣地窺視著大地，恐慌地張望著四周環宇，驚心動魄地，眨動著緊張而抽搐的眼睛……

005

“下去吧，該吃飯了……”一個遲疑而又嘆息的聲音，在看不到的角落裡冒了出來，夜色是嵌入它的鑲邊。

字為心裡明白，其實是“早該吃飯了”，只不知道媽是在什麼時候靠近來的。她無聲地隱沒在暮藹下的叢林中，像山中的一丘孤墳。字為坐著沒動，無動於衷地，或者是因為羞愧難當，也沒有回答。他的失落，卻成了母親年老時最不堪重負的枷鎖；心情的低落，反而分外地加重了她的擔擾，以罪孽的形式，佈局著、糾纏在她那比田間阡陌還要複雜的臉龐的皺紋上，呈現出歲月的歹毒、險惡，還有滄桑。更年期的焦燥被內心的不忍和擔憂壓制著，卻須要用平日十倍的用心與忍耐，來照顧自己的孩子。

“下來吧，天黑了……”母親又頓了頓，走過去又扭過頭來，不安地凝望著字為，期待著。

他迷路了；

還是在小的時候，她就常常使用這種方法，用鼓勵的眼神，來教會字為，記得下次一定要按時回家！

他知道，是該下去了；或者哪怕只要自己稍稍地動一下，那也是對她的一次回應，甚至是一次衷心的獎賞，她也能從中獲得莫大的安慰。然而固執卻使他，再次撞痛了那焦慮的心，以一個母親善意的氣憤和發洩，她頭也不回地大步走下山去。卻像是被草叢或其他的什麼給絆了一下，一個劇烈地顫抖，摔倒了。草叢窠子裡有譁噝譁噝地響動，有如魔鬼在陰謀得逞時的嚎叫。彷彿只那麼一下子，她就被黑暗吞沒了，或者又為草叢所掩埋。字為豁地豎直了起來，卻僵硬地佇在那兒、一動不動的，他無聲地閉上眼，眼淚擠出眼瞼，像決堤時洶湧的魔獸，又像殉情時噴湧而出的熱血。想像著她的蹣跚，艱難，然後，強忍著痛與恨的不得發洩，默默地、緩緩地摸下山去。

“母親啊，我的失落在使您擔擾、變成對您加了倍的罪孽時，您可知道，您的無微不至和博大無