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，連戚暮也輕笑著抬首看向克多里，為其鼓掌。

恰巧克多里一個抬首也看見了戚暮，於是他笑著與戚暮點了點頭，兩人就這麼對視了兩秒，順帶著忽視了某個特意在後臺整理了衣著、昂首闊步地走上舞臺的男人。

閔琛：“……”

當戚暮好不容易想起來閔琛的存在時，他訝異地看著男人一臉彆扭的神情——是的，相處兩年多了，就算這個男人還是那副面無表情的樣子，戚暮都能敏銳地發現這個傢伙的心聲。

戚暮：“……？”

所以說，又是怎麼了？！

沒·什·麼！

……

短暫的目光交流後，戚暮哭笑不得地轉移了視線。而此時此刻，閔琛也和克多里一起，帶領整個柏愛向臺下觀眾鞠躬致謝。再過一分鐘，當閔琛手中的指揮棒猛然落下，霎時間，激昂壯闊的樂聲便充斥了全場。

柏愛今年新年音樂會的第一首曲子，是瓦格納的歌劇《唐懷瑟序曲》的序曲。全曲一開場，便是管樂團的齊聲奏鳴，那聲音雄偉巍峨，仿若是高山矗立，頗有寬廣遼闊的氣量。

這首序曲的第一樂章是一段莊嚴的行板，先是管樂器的高聲開場，接著便是中提琴的低聲插入。一首悠長唯美的旋律夾雜著凌厲間斷的氣勢，將一座維納斯堡的外形漸漸勾勒出來，最終為整首歌劇鋪展開一副綿長畫卷。

當這首曲子進行到一半的時候，小提琴的華彩獨奏便成了全場最為矚目的表演。

坐在柏愛第一小提琴組前的，是一個淺褐色頭髮的年輕男人，他神情柔和、舉止清雅地拉奏著小提琴，無數曼妙動人的音符便在他的琴弓之下緩緩流出，與樂團一起合奏出明亮豔麗的顏色。

克多里，可以說是當今世界上最傳奇的小提琴家之一。在三年前，這個“最”甚至從來都是獨一無二的，自從戚暮橫空出世後，在終於有了個“之一”的說法。

但是無論戚暮比克多里年輕多少、成為維愛的首席比他快多少，所有人都無法忽視，這位年輕清秀的小提琴家，真的十分出色，年紀輕輕便成為了站立在小提琴界最巔峰的幾個人之一。

克多里21歲從慕尼黑音樂學院畢業後，便直接加入了柏林愛樂樂團，成為副首席。自那以後，三年內，他便接替了退休的老首席的位置，成為這個“天下第一團”的小提琴首席。

克多里師從卡爾教授，作為學院派的代表人物，卡爾教授的教學方式十分具有古典主義的做派，因此在他的帶領下，克多里的琴聲唯美端莊、大氣優美，能夠極好地駕馭住柏愛恢宏壯闊的氣勢，也能與閔琛非常不錯地合作。

就連德國最挑剔的樂評大師卡茲曼先生，都這樣評價過克多里的小提琴：“如果說上帝為小提琴樹立了一把標尺，那麼在如今這個年代，這把標尺無疑就是克多里·斯勞特了。他的琴聲是大自然給予人類的饋贈，你可以在他的風格中找到優雅，也可以在他的旋律中找到唯美，甚至可以在他演奏出的每一個不同的音符中，找到出屬於小提琴的最正統的顏色。是的，正統，這是對克多里·斯勞特最中肯的讚美，也是最中和柔美的評價。”

在戚暮和克多里的合奏會結束後，法國的樂評大師里昂特先生也曾經這樣比較過他們兩個人的琴聲：“如果說戚暮的小提琴是肆意昂揚的，那麼克多里的小提琴則有些偏於溫婉沉靜了。前者的琴聲是鋒利出鞘的劍刃，凌厲傲然；那麼後者的琴聲便是圓潤中衡的盾牌，平和寧靜。真期待這兩個人一起與柏愛、維愛合作時候的場景，那一定是世界上最美麗的風景！”

……

諸如此類的評價，層出不窮。甚至言辭犀利的格拉特大師更是直言不諱的表示，與克多里相比，他認為戚暮的琴聲更適合同樣風格鋒利飽滿的柏愛。或許與維愛的合作，並不能將戚暮的風格體現全部。

對於這些將自己與柏愛拉在一起的評價，戚暮並不是非常在意。

曾經閔琛和戚暮一起翻看雜誌的時候，正好兩人看到了格拉特大師在某次採訪中，又隨意地提到了類似的觀點。於是，戚暮便以開玩笑的口吻詢問閔琛，外界都這麼說了，你不會對克多里的位置產生動搖吧？

閔琛當時是怎麼回答的呢？

他垂了眸子看著自家的愛人，語氣平靜地反問：“為了我個人，讓你來代替克多里？”

即使這樣的假設讓戚暮也頗感不適，但是畢竟為了得到對方的反應，所以他說道：“雖然我從來沒有這個意思，我也認為克多里非常適合柏愛、也有成功引