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流洶湧的水域、終於抵達了岸邊，大家停舟登岸之後，遊伴們都笑著向冰心舉手致敬，稱她為船主，稱她為航海家的女兒。

1925年的年初，冰心又回到了慰冰湖邊的威爾斯利女子大學，住進了娜安闢迦樓，繼續她的學業。

這一年的11月19日的黃昏，她坐在娜安闢迦樓的房間裡，寫了一篇探索人生意義的小說《劇後》。一位正當妙齡的女郎安娜，在表演莎士比亞的劇作時，扮演朱麗葉，由於她的美麗、才華，使她的觀眾們傾倒、迷醉。她把自己的驚才絕豔獻給人群，人群則回報給她以鮮花、掌聲和狂熱的崇拜。然而，當她從幸福的陶醉中解脫了出來，自照著鏡中可愛的形象，冷靜地一想：原來絕豔的軀體和迷人的愛情都是極為短暫的，在時間這個可怕的黑影的籠罩之下，一切都會急驟地消失，絕豔的軀體就會變成“一架白骨嶙峋的骷髏”，羅密歐與朱麗葉式的忠貞愛情也會隨之埋葬於地下。冰心透過這篇小說，想要告訴讀者這樣一個道理：一切屬於塵世之上的美貌、愛情和榮譽都是暫時的，而只有那“冰輪般停在窗外，映入鏡裡，正做了她頂上的圓光”的“樹影后西斜的月光”，只有這美妙無窮的大自然，才是永恆的。

這一年的年底，12月12日，冰心又寫了一篇短詩《相思》。這是一首十分含蓄的詩作，詩人沒有寫明她思念的是誰——是她萬里之外的母親、父親和弟弟們呢（過去，她在寫作思念他們的文字的時候，總是明明白白地寫出來），還是她於兩年前結識的那位同在美國求學的青年學者呢？詩人沒有明說，讀者也看不出來。冰心在詩中這樣寫道：

躲開相思，

披上裘兒

走出燈明人靜的屋子。

小徑裡明月相窺，

枯枝——

在雪地上

又縱橫的寫遍了相思。

這一年的感恩節，她還在旅行途中的車上，寫成了一篇小說《姑姑》。她自己稱這篇小說為“戲作”。寫的是一個十九歲的純潔青年，單戀上了一個十八歲的姑娘——他的同學的姑姑由於痴情，而使自己處處被動，甚至鬧出了種種笑話的故事。冰心絕少愛情題材的作品，正如郁達夫所說：“她的寫異性愛的文字不多，寫自己的兩性間的苦悶的地方獨少的原因，一半原是因為中國傳統的思想在那裡束縛她，但一半也因為她的思想純潔，把她的愛宇宙化了秘密化了的緣故。”①冰心筆下的這個十九歲的青年“他”，雖然有些笨拙的舉動，但是他的感情的純潔和真摯，思想的純樸和天真，卻使讀者非常喜歡他，理解他。相反地，那個年紀輕輕，卻為人虛偽的“姑姑”，她的思想的淺薄，以及不懂得尊重別人的感情，利用別人的純潔的情感而差遣人、捉弄人的作風，相比之下，就顯得格外地做作。尤其是，這位姑姑竟然找了一個學問比誰都不如的有錢有勢的“繡花枕”作丈夫，其認識之淺薄，就可見一斑了。所以說，雖然這是一篇戲作，但因為作品必定會反映出作者的思想，冰心生活態度之嚴肅，也能夠從這篇“戲作”中看出一點兒來。

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①郁達夫：《〈中國新文學大系〉散文二集·導言》

美國的風景是美妙的，美國的朋友是友好的。但是，做為一箇中國留學生，一箇中國青年，一箇中國女性，一箇中國作家，她並不留戀屬於異國的山水、建築和舒適的生活，她清醒地認識到：“我不是一個樂而忘返的人，此間縱是地上的樂園，我卻仍是‘在客’。”①當她在銀灣的黑嶺和喬治湖旅遊的時候，她就想念自己童年時的家——芝罘；當她在雄偉、嫵媚的白嶺別墅裡消夏的時候，看到英格蘭人古樸的鄉居生活方式，也立刻想到了在芝罘的見聞。她有時一面彈琴看書，一面卻回味著和弟弟們在一起傻頑痴笑的日子，一面獨自在森林中散步，一面就希望著身旁能夠有自己的弟弟們同行奔走。她就在這種思鄉情緒的伴隨之下，度過了三年的留學生涯，以《論李清照的詞》為題，透過了研究院的畢業論文，獲得了文學碩士學位。

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①冰心：《寄小讀者·通訊二十》

1926年的7月，她象三年前離開祖國時那樣，又登上了“約克遜號”郵輪，不過這次不是去國，而是再一次遠渡重洋，投向祖國與親人的懷抱了。

她的行李箱裡，裝著威爾斯利女子大學研究院的畢業證書和文學碩士證書，還裝著一封厚厚的長達六頁的信——這是吳文藻向冰心正式求婚的信件，請冰心帶回祖國，呈報給她的雙親，請求得到謝葆璋夫婦的批准。