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）跟戴志　；　陶微風跟陳心（以陶微風作為何清玉跟陳三愁的替身，他與何清玉均處於主人角色，而他是一個機智的男角，替代了陳心內心一直缺失的父親形象，因此陳心著迷於陶微風）。所以，經兩段出軌後，兩人清洗了過去，真正平等。嗯……我知道大家或者很難接受他們的不忠，但我打從心底不相信有哪對伴侶真的會似大多數愛情小說般，從一而終（還要跟初戀兼初H物件白頭到老）。

一開始，我真的無法捉摸陳心的人格，因為論角色魅力的話，戴志比陳心的形象強得多，所以剛寫《大志》的下部，我真的非常苦惱。唯有先理清陳心的過去——故此陳心的回憶佔了下部的極大部分，不知大家有否留意，其實有幾十回所敘述的，都只是戴志sem　break期間某天在獨秀居度過的事，只是當中加插極多陳心的回憶。

總結陳心的性格　：　他算是一個有過去、沒感情的人。太多的過去磨滅了他天真的個性與夢想——這些東西他選擇送給陳秋，所以陳秋是一個較為有感情的角色。而陳心幼時便選擇默默承擔一切，故他後來將自己變成一臺機器，期望讓慾望主宰自己——這也只是出於自我保護而已。

以上是我寫陳心的經歷。這個角色為你們留下怎樣的印象、或者我寫得好不好，就不是我能管得住了。

曲終

最後，我想簡單講講《大志》背後的歌。我創作時無法不聽著歌，因為歌曲能引領我進入不同的世界。

《大志》在結構上分上下兩部，上部用戴志視角，下部則用陳心視角，而我在寫這兩部時所聽的歌也不同，現在說出來看大家能否從文字品味得出那些歌的味道。（作夢啊，我哪有這種功力）

上部——答案揭曉，我聽的是陳奕迅。而當中一首最影響我寫文的歌，必定是《黑夜不再來》。基本上不只上部，就連寫下部時，我有若干時間也在聽《黑》此曲。老實講，那首歌的歌詞沒什麼邏輯可循，我覺得那是在講一段很複雜的關係。這一首是電影《十二夜》的主題曲，那電影是講女主角張柏芝對男主角陳奕迅的愛情，只是一段幻象與誤會，當她弄清楚事情後，又有一種去魅化的效果——她在一剎那間破除她對陳奕迅的愛情。

我覺得戴志的愛情（或說感情），就是出於誤會　：　無論龍鳳或陳心，他都沒有深入認識過。他對龍鳳是由內疚生出的感情，再加上龍鳳是第一個讓戴志發現其性取向的男人，因而戴志以為自己愛過他。對陳心，戴志希望以陳心對自己的施虐來作出自我懲罰，以補償當日他對龍鳳的虧欠，又或視陳心為偶像去崇拜，一直以來他沒認真看過　：　陳心是一個什麼樣的人（這某程度上為陳心帶來莫大痛苦）。所以戴志在陳心面前，選擇束手就擒，如曲中幾句歌詞　：「誰叫我這樣活該　/　綁起雙手給你愛　/　愛到兩腳浸沒在大海　/　不懂再走開」。

及後，在我的想像中，曲中的黑夜與白天形成對比。戴志處於黑夜，他讓陳心綁起，他合上雙眼，在陌生又熟悉的黑暗裡接受陳心的愛撫，不願意清醒，一直逃避　；　陳心由黑夜走到黎明，他選擇正視自己過去的種種，故此有下部他個人大量的回憶與反思，他想拉戴志到白天，但戴志一直不肯，因為他不法相信陳心。

於是兩人唯有在黑夜裡摸索——「或者熄燈了　/　會更發現你存在」——曲中的這句歌詞可以歸結他們的關係（其實這句歌詞也是我寫他們H的靈感之一）。大海一樣的情慾淹死了他們，他們一時想清醒，但更多時間處於夢一樣的激情。因此，我選擇用黎明作為全文的結局——陳心在黎明接到電話，電話中的人所講的話，我沒寫出來，而陳心與電話中人分別處於兩個地方，分享同一片靛藍色的清空、同一陣清澈的晨風。

寫下部，我聽的是——蕭邦。不知怎的，我覺得陳心這個人就是蕭邦的曲子的具體化——不是夜曲，而是很有張力的Sonata。最能予我靈感的，是Piano　Sonata　No。　2　in　B…flat　minor　III　Mache　funebre：　Lento。每一個音節都好似暗示陳心所揹負的沉重過去，他就是背著這些，每邁出一步都彷佛用了畢生的力氣。中間輕柔而感傷的樂段，則好似象徵了他對自由的渴望　：　他唯一的夢想就是自由，曾經他以為抓得住自由、身子變輕了……但最後，樂曲迴歸最初的沉重，就如同陳心夢醒過後，發覺自己並未真正擺脫一切。

或者，陳心會跟戴志過下去　；　或者，在陳心能講出戴志想聽的話之前，他就如清晨那一陣清風般消失　；