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這時房間一角的鐘敲響了，空靈畫師抬頭看看，已是凌晨，天快亮了。　他再看看雪浪紙。壓平的一段從紙卷中伸了出來，平鋪在地板上不再卷　去。但只有一掌寬的一條，遠不夠繪一幅畫的。他扔下熨斗，長嘆一聲一卷紙，一卷帶曲率的紙，被拉出一段熨平了，減小了曲率。

這個意象是對曲率驅動時飛船前後空間形態的明顯暗示，不可能是　別的。

“我們走。”程心站起身說。　“我們走。”AA　也說，她們要去最近的智子遮蔽室。

兩天後，在　IDC　委員會的會議上，主席宣佈所有的專業小組都認可了　對曲率驅動的解讀。

雲天明告訴地球世界：三體光速飛船採用空間曲率驅動。

這是一個極其重要的戰略情報。在眾多的光速航行設想中，它確定　了空間曲率驅動是可行的，這就為人類的宇航技術發展指出了明確的戰　略方向，如漆黑夜海中亮起的一座燈塔。

同樣重要的是，這次成功的解讀揭示了雲天明在三個故事中隱藏情　報的模式，可以歸結為兩點：雙層隱喻和二維隱喻。

雙層隱喻：故事中的隱喻不是直接指向情報資訊，而是指向另一個　更簡單的事物，而這個事物則以較易解讀的方式隱喻情報資訊。在這個　例子中，公主乘的小船，赫爾辛根默斯肯香皂和饕餮海，都是隱喻一個東　西——肥皂驅動的紙船，而肥皂船的隱喻目標才是空間曲率驅動。在以　前的解讀中，人們陷人困惑的一個重要原囚，就是按單層隱喻的習慣性思維解讀故事，認為故事情節直接隱喻情報資訊。　二維隱喻：這種模式是用於解決文字語言所產生的資訊不確定性的問題。在一個雙層隱喻完成後，附加一個單層隱喻，用來固定雙層隱喻的　含義。在此例中，用雪浪紙的捲曲和熨平暗示曲率驅動中的空間形態，把　肥皂船的隱喻確定下來。如果把故事看做一個二維平面，雙層隱喻只為　真實含義提供了一個座標，附加的單層隱喻則相當於第二個座標，把含義　在平面上的位置固定下來，所以這個單層隱喻又被稱為含義座標。含義　座標單獨拿出來看是沒有意義的，但與雙層隱喻結合，就解決了文學語言　含義模糊的問題。

“一個精妙的系統。”一位　PIA　的情報專家讚歎道。

委員們都向程心和　AA　表示祝賀和敬意，尤其是　AA，一貫受到輕視的　她現在令人刮目相看，在委員會中的地位提高了不少。

但程心的眼睛卻溼潤了。她想到了雲天明，想象著這個在外太空的　漫漫長夜和怪異險惡的異族社會中孤軍奮戰的男人，為了向人類傳遞情　報，如何殫精竭慮，設計了這樣一個隱喻模式，再在漫長的孤獨歲月中創　作出上百個童話故事，最後精心地把情報隱藏在其中三個故事中。三個　世紀前他送給了程心一顆星星，三個世紀後他又帶給人類一個希望。

以後的解讀工作順利了許多，除了有新發現的隱喻模式的指導，人們　還預設了一個沒有被證實的排除法：第一個被成功解讀的情報與從太陽　系逃亡有關，那剩下的情報有很大可能是關於安全宣告的。

但解讀者們很快發現，與第一個情報相比，隱藏在三個故事中的其他　情報資訊要複雜得多。

在接下來的　IDC　委員會會議上，主席拿來了一把他安排人專門製造　的傘，與故事中空靈畫師送給公主的保護傘一樣，是黑色的，有八根傘骨，　每根的末端都有一隻小石球。真正意義上的傘早就從現代生活中消失了，　現代人遮雨使用一種叫避雨器的東西，如小手電筒般大小，向上吹出氣流　把雨吹開。人們當然知道傘這東西曾經存在，也在影視中見過，但很少有人見過實物。大家好奇地爭相擺弄這東西，發現它可以像故事中描寫的　那樣在旋轉中借離心力張開，在旋轉速度過快或過慢時也能發出　相應的聲音報警。大家的第一感覺是這樣旋轉著打傘是件很累的事，公　主的奶媽居然能這樣打一天傘，很讓人佩服。

AA　也拿過傘旋轉著開啟，她的手勁比較小，轉動的傘面很快垂下來，　警示轉速過慢的鳥叫聲出現了。

從主席把傘第一次開啟時，程心就目不轉睛地盯著它，現在，她突然　指著從喊道：“別停下！”

AA　加快了傘的轉速，鳥叫聲消失了。　“再轉快些。”程心盯著傘說。　AA　使盡力氣轉傘，警示轉速過快的風鈴聲出現了；然後程心又讓她轉慢些，直到再次出現鳥叫聲，就這樣反覆了幾次。　“這不是傘！”程心指著旋轉中的傘