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幸好，有了雅柔，讓這樣的空白有了填充的內容。

起初那是個不起眼的女子，似乎輕易地就接受了這樣一個嫁給十三的命運。很多人不能理解這份接受，可是換言之，不接受又能如何改變？無謂的排斥抗拒不是一個聰明的女子會去做的事情，而雅柔的聰明在於她接受了十三福晉這個身份，卻從沒有強迫自己接受那樣一個丈夫。

在身份無法自由的時候，她為自己的心保留了一份自由作為底線，直到細水常流的感情能最終影響那驕傲霸道的王子，化為繞指柔，化作一份相濡以沫的相守。

誰說她的身上沒有現代穿越女的烙印？誰說她是逆來順受的？她只是聰明地知道什麼是她該維護的，什麼是她該堅守的。一份真心不需要去計較太多的旁支末節，計較了太多，便失了真。

“每日畫畫滿文，畫煩了就拿熹慧給的花樣子繡上兩針，扎疼了手再換到一邊翻翻棋譜。”試問有多少女子能熬過這般無聊孤寂的生活卻毫無怨言，依舊以一顆溫柔包容的心出現在那個男子最需要她的時候？只這一點，便是值得十三傾心相待。

她不是錦上添花的人，她只會適時地出現在十三人生的低谷期。當他為遠嫁的妹妹內疚自責時，堅定地承擔起那兩份無私的關愛，用她的瞭解與憐惜撫平他的瘡痛；當他因為內心對皇位的眷顧而被關養蜂夾道時，又是她義無返顧地和他一起承擔；那十年的流浪本該辛酸，卻也是她用她的機智巧辯讓平凡無奇的生活變做了他們一生裡最溫暖最美好的記憶；當年羹堯兵圍貝子府時又是她鎮定自若、淡定從容的教年羹堯收了唳氣，以她的智慧一力化解了可能有的危機。

這不真真是一個十三福晉的模樣？

只有這樣一個聰慧冷靜又理智溫婉的女子才能讓十三這個天皇貴胄刻在心上，從此風雨同舟，用三百年的光陰等待與守侯。

不濃烈深刻、不百轉千折、不轟轟烈烈，只是一對不平凡的夫妻在三百年前起起落落卻深入骨髓的愛與婚姻。

但這愛，打動了我，也打動了太多太多的人。

評論八：（作者：高臺跳水的飛鼠）

王爾德評價惠特曼說：“惠特曼是一位藝術家就體現於他那種摒棄藝術的態度，力求透過一定的手法來產生一定的效果而且獲得了成功。”看到凜大的《怡殤》就有了這種感覺，雖然此文放在歷史歸類，確實是一片絕佳的言情，而此文成功所在正是因為放棄了純粹的言情。

言情給人的印象大都是纏綿悱惻，你儂我儂，其實這是對言情的一種誤解。既然是言情，所談之情並不只是愛情，還有友情親情。即便是愛情，也不一定就是你死我活、生死不渝，愛情固然有激烈如火，也有平平淡淡，有生死相隨，也有相望於江湖。

《怡殤》所言之情就是如此。海藍對於十三是一種愛情，女主和十三又是另外一種愛情。愛情不在於山盟海誓，而在於為對方做了什麼，雅柔為十三所做的雖不驚天動地，卻是她把能與給十三的都給了；海藍也是如此。這才叫做愛情。雅柔總在十三最需要的時候出現，無論是陪著十三蹲監獄、出遊……生活中的點滴，無一不透著情。沒有甜言蜜語花前月下，有的只是生活中的細節，現實得讓人感到這些人物其實就在自己身邊。你身邊的某個人也許就這麼和摯愛攜手餘生，相依相伴。會包容對方的缺點，會體諒對方的難處，沒有風花雪月琴棋書畫，有的只是生活，但這才是存在於現實中的愛情。不需要童話，卻能夠把愛情描寫得至真至誠，乃本文一大亮點。

說到文的合理，乃是本文除了言情之外的另一大特色，也無怪乎凜大會把文歸於歷史一類。記得有人曾經批評過女主不似穿越女，既然有人給了批駁，我就不贅述。更加精彩的在於凜大的情節設定，張弛有序等優點就不多說了，最重要的是不僅和正史符合得絲絲入扣，少去了那些俗套狗血的宮廷鬥爭，卻又能把政治風雲的詭譎寫得如此驚心，只此一家，別無分號。

對於人物個性的掌握，通篇下來什麼人說什麼話，採用什麼行動，凜大更是控制得很好。我們看到了一個立體的人物形象。比如說十三，他驕傲，他自負，他深沉，但遇上雅柔失蹤時他又會驚慌；又比如說四爺，淡定冷漠，卻又咄咄逼人，這才是一個完整的四爺。人物的每個面未必都能寫全，卻能把最衝突最矛盾個性表現出來，絕對是高手。

評論九：（作者：懶水）

有人說清穿是雷，但《怡殤》這部清穿在我看來更貼切歷史架空。女主很平凡，沒有過分豔麗的姿容，沒有驚世駭俗的言語