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，並善於不留痕跡地化用前人的詩句和意象，形成了以語言精煉圓熟、意境清麗含蓄為主的風格，如《泊船瓜洲》、《書湖陰先生壁》等。他對後來以黃庭堅為首的江西詩派影響很大，他們以才學為詩的偏向，也與王安石大有關係。王安石的詞僅存29首，頗具開創性，《桂枝香…金陵懷古》是歷來傳誦的名篇。

蘇軾（1037—1101）字子瞻，自號東坡居士，眉山（今屬四川）人。少負才名，博通經史。宋嘉佑二年（1057年）進士，曾官禮部尚書、翰林學士等職。他一生坎坷，屢遭貶抑，曾因“烏臺詩案”被人構陷入獄。蘇軾為人正直，胸懷曠達，多才多藝，才華橫溢，在詩詞、散文、書法、繪畫等方面均有傑出成就。他的詩、詞和散文都代表北宋文學的最高成就。其文汪洋恣肆，自由揮灑，明白暢達，結構謹嚴，為唐宋八大家之一。《石鐘山記》、《放鶴亭記》、《赤壁賦》、《後赤壁賦》是歷來傳誦的名篇。其詩廣泛汲取前人之長，又能多方面開拓創新；題材廣闊，幾乎無所不包；各體兼備，尤擅七言古體和律絕；內容富有哲理，耐人尋味；語言清新自然，風格多變；其新穎獨特的感受、巧妙妥帖的比喻、出人意外的聯想令人讚歎。《遊金山寺》、《和子由澠池懷舊》、《惠崇春江晚景》、《題西林壁》、《飲湖上初晴後雨》等都是他的名作。其詞開豪放一派，題材廣泛，氣勢雄渾，慷慨豪邁，高逸曠達，擺脫了綺豔柔靡的風尚。《江城子…密州出獵》、《念奴嬌…赤壁懷古》、《水調歌頭…丙辰中秋》是流芳千古的名作。他開拓了詞的題材、意境、風格與表現手法，對後世產生了很大影響。蘇軾是繼歐陽修之後新的文壇領袖，也同樣注意發現和提攜文學新人。北宋後期文壇上的重要人物，大都出於蘇軾門下。黃庭堅、晁補之、秦觀、張耒均出其門下，被稱為“蘇門四學士”。陳師道、韓駒等也深受其影響。這些蘇門人物成為北宋後期文學領域的主要力量。

在蘇門人物中，黃庭堅的成就最高、影響最大。黃庭堅（1045—1105）字魯直，自號山谷道人，又號涪翁，分寧（今江西修水）人。英宗治平年間中進士，曾任北京（今河北大名）國子監教授。因出於蘇軾門下，多次受到排擠。他的父親黃庶是學習杜甫詩風的詩人，舅父李常是藏書家兼詩人，他的兩位岳父也都是詩人，這種生活環境造就了他很高的文化素養與藝術素養。他是“蘇門四學士”之一，又是北宋詩壇上一位開宗立派、影響深遠的詩人，與蘇軾並稱“蘇黃”。他宣揚“溫柔敦厚”的詩學觀念，一直苦心研詩，對杜甫尤為推崇。他在總結前人經驗的基礎上逐漸形成了一整套的“詩法”，使得許多詩人欣然相從。他主張“無一字無來處”（《答洪駒父書》），善用典故古語而追求點鐵成金、奪胎換骨，他的詩在語言上刻意求新求異，多用奇字拗句，形成生新瘦硬的風格，給宋詩帶來了一種新的變化。《寄黃幾復》《雨中登岳陽樓望君山二首》之一（投荒萬死鬢毛斑）、《題王居士所藏王友畫桃杏花二首》之一（凌雲一笑見桃花）等是他的名作。黃庭堅的詞也寫得頗出色，現存詞一百八十餘首，《清平樂》（春歸何處）是其名作。當時有很多詩人追隨黃庭堅或受到他的影響，如陳師道、韓駒、洪朋、謝逸等，一時在詩壇上造成相當大的聲勢，被稱為“江西詩派”。

在蘇門文士中，秦觀是最為出色的詞人。秦觀（1049—1100）字太虛，後改字少遊，高郵（今屬江蘇）人。元豐八年（1086年）進士，因與蘇軾的關係被一貶再貶。他工詩善詞，詩風與詞風相近。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。他性格柔弱，情感細緻，“愁”是他的詞中最常見的主題，如《千秋歲》（水邊沙外）、《踏莎行》（霧失樓臺）等，意境悽婉悲苦。其描寫男女戀情的詞往往真摯動人，如《鵲橋仙》（纖雲弄巧）、《滿庭芳》（山抹微雲）等。少數詞作如《望海潮…廣陵懷古》也有豪放之氣。他特別善於化用典故和前人詩句，如“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”（《滿庭芳》）出自隋煬帝的詩句；“春去也，飛紅萬點愁如海”（《千秋歲》）化用了杜甫的詩句。“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”（《鵲橋仙》）是表達愛情的名句。悽迷的景色、宛轉的語調和感傷的情緒，構成了秦觀的詞的藝術特徵，因此他向來被看作婉約派的代表作家。他的詞長於抒情，音律諧美，情韻兼勝，其中的感傷情調很容易引起一些懷才不遇的文士的共鳴，對後來從周邦彥、李清照直到清代的納蘭容若等詞人都有顯著的影響。

賀鑄（1052—1125）字