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人。他的情人就是他的弟子兼御用模特吉安·賈科莫·卡坡蒂，又名薩萊。達·芬奇諸多有著濃厚□□色彩的畫作，都是以他為原型或靈感來源。

義大利國家文化遺產委員會主席溫切蒂曾經斬釘截鐵地指出，《蒙娜麗莎》主角的原型就是薩萊。這不是毫無根據的臆測，實際上，《蒙娜麗莎》的外文翻譯為《monalisa》，重新組合後可以成為——monsalai，即“我的薩萊”。而達·芬奇恰恰是學者們公認喜歡留下密碼和精通文字密碼組合的人。

早前的傳統觀點認為，蒙娜麗莎原型是佛羅倫薩某位絲綢商人的妻子，但眾所周知，實際上其中還有許多無法解釋的疑點。

那位商□□子長得什麼樣，已經無從考證。可是對比《蒙娜麗莎》和薩萊的畫像，就會發現，倆人具有典型一致的面部特徵，特別是口鼻。

另外，科學家們透過對《蒙娜麗莎》高質素數碼影印本進行檢測後還發現，蒙娜麗莎左右眼中各有一個字母“l”和“s”，恰恰是列奧納多·達·芬奇和薩萊名字的首字母。

鑑於正統的觀點，盧浮宮當然不會同意溫切蒂的說法，就如同他們對達·芬奇曾經盜竊屍體，用以解剖和科學研究的事實，始終避而不談一樣。

夙夜知道，達·芬奇生前共畫了兩幅《巖間聖母》，第一幅現在收藏於巴黎盧浮宮，另一幅則收藏於倫敦國立美術館。

現在掛在夙夜面前的，毫無疑問只能是一幅贗品。

在丹·布朗的小說中也曾提到過這幅畫，並賦予它各種寓意。

以夙博罕的身份地位，家裡掛著名畫的贗品已經很古怪了，偏偏這幅用蛋彩手法繪製的西方油畫，風格和典雅古樸的中式客廳明顯不搭，有著鮮明的違和感。

任何一個室內家居設計師，都不可能做出如此無厘頭的安排。

真是太奇怪了。

“你看什麼呢？走啊。”歐宇辰和張含玥已經穿過客廳，見夙夜還呆呆地站在原地發怔，回頭催促道。

夙夜醒過神，默默地朝他們走去。

仨人去衛生間簡單洗漱後，匆匆忙忙來到餐廳。

夙夜這才後知後覺地領悟到宋伯說：“老爺在等你們用餐”這句話的意思。

☆、12｜二　死貓（5）

理所當然的，夙家的餐廳很大，佈置得也相當氣派，跟客廳相輔相成的中式風格，不是俗套的奢華浮靡，而是不動聲色的雍容大氣。

牆角擺著只足有一人高的花瓶，看起來並不顯眼，但夙夜一眼就認出，那是明弘治年間的龍鳳紋釉花古董花瓶，市值在二十萬元左右。

花瓶旁邊，是幾乎佔據了半面牆的碩大液晶電視屏。

現在正是晚間新聞聯播時段，主持人口齒清晰地講述著國內的大好形勢，到處一派歌舞昇平，老百姓都很幸福很和諧很安居樂業；而國外就很動盪很不安很硝煙瀰漫……

餐廳正中央，是鋪著白色蕾絲桌布的長條木雕餐桌，圍繞著八把透雕雲紋圈椅。

不可思議的是，餐桌另一邊的牆上，居然並排掛著達·芬奇另外兩幅名畫的贗品——《美麗的費蓉妮葉》和《吉內薇拉·班琪》。

這就像肯德基裡出現水餃一樣，夙夜怎麼看，都覺得怪怪的。

難道夙博罕很喜歡達·芬奇？

餐桌上飯菜都已經擺妥，夙博罕面無表情地端坐在主位上，張鼎軒坐在他下首，顯得有點侷促不安。他是個斯文儒雅的中年男子，身材高大，五官端正，相貌堂堂，周身浸淫著濃厚的書卷氣息。

看到他們進來，張鼎軒立刻放鬆了表情，溫聲招呼：“回來啦？”視線掠過歐宇辰和張含玥，落在夙夜臉上，含笑點頭示意，“夙夜，歡迎你回家，我是你的姑丈。”

夙夜垂著眼默不吭聲，被歐宇辰不動聲色地連捅了好幾下，才慢吞吞地叫了聲：“姑丈。”

並未在意他的無禮，張鼎軒又友善地朝他笑了下，扭頭對夙博罕畢恭畢敬地說：“爸，可以開飯了。”

夙博罕已年過七旬，兩鬢斑白、面容冷峻，上挑的八字眉墨染似的濃黑，顯得很威嚴很有氣勢，一看就是難以親近的人。

他板著臉盯著夙夜，眼神凌厲，冷冷地開口：“你要在我們家借住段時間，最好懂得遵守我們家的規矩，準時出現在餐廳裡是第一條。”

夙夜低垂著眼簾，纖長睫毛的淡淡陰影投在眼睛下面，一如既往的沒有表情，單薄的身形在明亮的燈光下，看起來格外孱弱。