第31部分(第2/4 頁)

出來的那三個地方。

“就是這裡。”龍崎簡短地低語。

月伸出手，仔細地碰觸被他標出來的那三個地方。

果然，柔軟牆紙的背後有一些凹凸不平的痕跡，牆壁設計的極為精妙地將其隱藏其中，如果依靠跟剛才相同的方式──聲音細微的差別來判斷卻無法識別。

可以肯定，之所以會有凹凸不平的觸覺，意味著這裡絕不是一面平整的牆。手指試著用力往裡推，不出所料，被標出來的地方背後是鬆動的磚塊。再用力一點，磚塊竟然有移動的跡象。

龍崎走到他的身邊，手指碰觸另一個被標記的地方，用同樣的方式往裡推擠，默默用力，為了避免響動而將動作的幅度放到最低。

果然，另一個標記處後面的牆壁凹凸處也開始隨著他的動作往裡陷。

隨著第三塊磚被推到大約牆壁厚度的一半，龍崎將手放到旁邊的門把手上，小心翼翼地轉動。

門，果然開了。

巨大的空間瞬間展現在他們眼前，比Hugh的書房還要大上一些的室內，到處都是造型各異的古董傢俱和花瓶，甚至還有從遙遠的東方運過來的華美瓷器和雕飾。

而數量最多的也最引人注意的，是牆上那一幅幅古董西洋油畫。

電筒的光源掃過裡面的陳設，這些大大小小的畫作，每一幅都是出自世界各地各流派名家之手，法國浪漫風情畫，丹麥裝飾畫，美籍非裔圖騰畫，或者德國後現代主義，應有盡有，角落裡甚至掛著幾幅日本浮世繪和西藏唐卡。

簡直是個小型美術館。

龍崎握緊了手裡的紙，漆黑的眼中目光犀利。薄薄的嘴唇開闔著，用拉丁語重複著幾個詞語。

接著，陌生的語言過渡成了英語。

“西班牙，幽靈，酒。……我們需要在這個房間裡找這三樣東西。”

“西班牙，畫，畢加索。”

“這裡有畢加索的畫。”

“是的，我找到了，《格爾尼卡》，還有……《花園中的女人》。”

“是的，可是沙漠和酒……”龍崎沈思著什麼。“不是畢加索。”

“酒…酒瓶…幽靈……酒鬼？還是……”

他們分頭行動，電筒的光線仔細地掠過每一幅畫。

西班牙，幽靈和酒。

令人困惑的是，不管是幽靈還是酒，都是各國畫師筆下的寵兒，它們會以各種形態出現在不同風格的畫作中，但一時將三個破碎的詞語串聯到一起，在有限的時間內，還是有些難度。

“達利。”龍崎忽然說道，在一副巨大的版畫面前停了下來。

“我明白了。”月回過頭來。

“是《鬼魂維米爾》。”他一邊說，一邊快步走到龍崎身邊。

西班牙畫家薩爾瓦多？達利的名畫，《鬼魂維米爾》，巨大得幾乎佔據了半面牆的位置，豎立在兩人跟前。

這幅畫的線條非常簡單，超現實主義的風格，不像大多數油畫那樣有著光澤和輪廓描摹出來的立體感，沙漠黃的背景上，一個比例非常奇怪的黑色細長的人影占據了畫的下半部分，他的腰極細，一條腿比另一條腿長很多，詭異地向前伸展成一個直角，而那條腿上正放著一個黑色的酒瓶。

“西班牙，幽靈和酒。”龍崎咬著麼指，眼神幽深。

“現在讓我們來看看，幽靈的背後，是什麼。”

Part　37（月L）

發文時間：　10/18　2012

如果一幅貴重的世界名畫被從牆上挪走，它擺放的位置卻幾乎沒有灰塵從上頭掉落，那就只有一種可能──它被經常性地被移動，出於某種特殊的目的。

畫框背後的黑色幕布被揭開的時候，這間豪華私人畫廊內封閉的空間被開啟了。不出所料，幕布背後是一片無限延展的空間。前方黑洞洞的，電筒的光照進去，什麼也看不清楚，只看得到手電筒呈直線的光芒劃破濃稠的黑暗，然後在幾米開外遇到了阻隔，白光打在裡面凹凸不平的牆壁上，依稀可以認出，這是一條隱蔽的秘密通道。

“你帶了……筆記？”龍崎回過頭，輕描淡寫地問了一句。

月頓了一下，然後點頭，“筆記，還有槍，都在身上。”

“必要的時候……”

“我知道。”月低聲說。畢竟，在面對滿手血腥的黑手黨時，任何殺人工具性質都是一樣的。儘管對於龍崎來說，死亡筆記要比任何手槍和刀具這樣的器具惡劣得多。