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級酒店謀殺案》小說的讀者，向他們公佈我們已經掌握的全部資訊。”

於是張刑代替了我，向在座的講述我們踏進這個房間以後的調查經過，以及我們所有掌握的線索。說罷，他看看我，等我下一步的行為，雖然此時此刻他並不明白我在打什麼算盤，但還是非常信任我，放任了我的肆意妄為。

“怎麼樣？狄斌、陳塵，你們是不是已經清楚了這個故事的所有細節？”

“我想如果我的速記沒有錯誤的話，我對你們現在掌握的每個細節我都清楚了。”狄斌如此回答。

“很好，你很快就會用上你的速記的。又是一起收視率可以破三十點的Beyond　News，話歸正傳，偵探小說二十守則二：除兇手對偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當的詭計愚弄讀者。我想這裡面是肯定沒有可疑的欺騙或者不正當的詭計的，因為我不是本案的作者，而我所掌握的也是和你們一樣多。三，不可在故事中新增愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。對於這一條……”我轉過身來，對著水沂和洪斌赫說，“還好正在戀愛的是你們兩位，所以這不會干擾我對本案理性的分析。但是在這我願意遵循偵探小說另一條不成文的規定，每一個案子結束後，成全一對戀人。請不要怪我八卦，但是做做月下老人也是我的嗜好之一，這也是波洛大叔的嗜好之一。同樣，既然我說了要過過做媒人的癮，你們自然不在我的懷疑之列。也就是說你們不屬於本案的嫌疑人。”

一下子，兩人歡喜三人愁起來。梅平雙手緊緊抓著一塊手帕，關節都發白了。

“四，偵探本人或警方搜查人員不可搖身變為兇手。所以我和張刑警官不可能是本案兇手，事實上我們兩人也有相當完美的不在場證明。五，控告兇手，必須透過邏輯推理，不可假借意外。這個對我來說是一定的，我絕不是靠意外或者胡亂的猜測才知道本案的兇手的。六，推理小說必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。這個在一開始我們大家就預設了嘛，我就是負責本案的偵探，而且我也一直在調查這個案件。七，推理小說中通常會出現屍體，屍體所顯露的疑點愈多愈妙。在本案中，負責擔當屍體這一角色的是我們可憐的項穎穎小姐，至於現場的疑點則是多得數不清，初看此案的現場，我和張刑舉證根本就是無從著手，不過好在我們還是抓住了此案的一些關鍵。”

“哦，關鍵是什麼呢？”水沂問。

“我想是襪子罷。”梅平插我的話說，“張刑局長和網維先生對於襪子的調查可是相當仔細的，”

“不錯，襪子，一對非常漂亮的WonderBra牌絲襪，如果你們願意將此案稱為‘美國襪子之謎’，我也是不會反對的。相反，對於又俗又濫的某某殺人案件，我更喜歡這個名字。好了，現在回到第八條，破案只能透過合乎自然的方法。雖然我本人對於吸血鬼、武術之類的東西也非常幹興趣，但要透過這些來破案，我卻還不能做到，我只能依靠我平凡的邏輯推理來破解案情。第九條，偵探只能一名。哎呀，這裡除了我以外，似乎確實是沒有第二名偵探啊。”我賣弄了一下嘴皮子，然後立刻嚴肅的扳起臉來，“十，兇手必須是小說中多少有點分量的角色才行。十一，那些做僕人的，比方說管家、腳伕、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。十二，就算是連續殺人命案，兇手也只能有一名。十三，推理小說中，最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪團體，否則作者等於在寫冒險小說或間諜小說。十四，殺人手法和破案手法必須合理且科學。十五，謎題真相必須明晰有條理，可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿。十六，過長的敘述性文字，微妙的人物分析，過度的氣氛營造或是在一些旁枝末節上玩弄文字，都不應該出現在推理小說裡。十七，不可讓職業性罪犯負擔推理小說中的犯罪責任。十八，在推理小說裡，犯罪事件到最後絕不能變成意外或以自殺收場，這種虎頭蛇尾的結局，等於是對讀者開了一個不可饒恕的大玩笑。十九，推理小說裡的犯罪動機都是個人的。

“雖然範達因在的十五條裡說迷題真相必須有條理，可我發現他自己卻不是個有條理的人，比如說這十條裡面，其中的十四到十六條是對文章寫作技巧的一些規定，而第十到十三，十七這幾條則是對兇手或者說疑犯的規定。比如說兇手只有一名，不能是職業職業犯罪人士，不能是國際間諜、秘密組織的成員，又不能是僕人啊、管家啊、待者啊、秘書啊……瞧，這樣一來梅平和李麥秸也就不能成為兇嫌了。因為他們一個可以算是管家而另