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——親愛的邦尼，她對律師說，我賺了許多錢，這您知道，但我花費得也多。現在，虧得您幫忙，我可以不必被迫工作了。

她躺在長沙發上，兩隻腳擱在沙發前的矮桌子上，這張桌子是用來整理放人抽屜的材料的。

“既然我什麼也不用幹了，桌子也就不需要了（她把桌子朝若瑟。德尚布倫推去），送給您吧！”

任何人都不可能不知道復奈爾五號香水的“傳奇故事‘堤怎樣誕生的。一位記者問馬麗蓮·夢露：

——您早上穿什麼？

——一條裙子加一件套衫。

——下午呢？

——換一條裙子和套衫。

——晚上呢？

——還是幫子加套衫，不過是絲質的。

——臨睡時呢？

——灑5滴夏奈爾五號香水。

睡衣和襯衫的製造商幾乎要破產了。但他們從瑪麗蓮那裡得知科科在白色布料上都印了自己的嘴型；於是就用幾千米白色布料製成男女床上用品，得到了補償。沒有人比科科更看望瑪麗蓮的話所產生的影響。戰後在紐約舉辦的第一次記者招待會上，她透露了這一席話的大體情況，並說：“無論何時何地，你如果想被人擁抱，就得使用香水。瑪麗蓮指的不可能是別的香水，因為如果是別的香水，她就會被懷疑與經營這種香水的公司有牽連。她像女人討男人歡心似地悄悄地提到了夏奈爾香水，就像說出了一個大秘密。她說，夏奈爾香水是傳遞愛情的媒介，需要的地方灑上幾滴，你就會有新的感覺。這是一出兩個秀色可餐的女人的雙簧戲，年輕的一位利用了年長的那位的秘方，因為她很清楚五號香水的”力量“與其說是來自配製成這種香水的香精，不如說來自科科本人和她代表的東西，也就是說即將在金賽①報告中起著爆炸性作用的可怕的事實：享受的權利。科科十分明白，她的香水和她的風格之間的互補性、香水的好處並不是幾千個享有特權的婦女所專有的。只要用幾滴五號香水，穿上一條裙子和套衫，所有的婦女都可以成為瑪麗路

科科說：“我在瑞士領取了香水專利使用費，並把這筆錢留在了瑞士，我不想把它拿回來繳上90％的稅。”

然而，她在1968年法郎危機時還是發了很大的火。她說：“許多人帶著整箱的鈔票去瑞士。應當對他們大喝一聲，停下來！無論如何這是我們國家的事，隨它去吧。如果到了那裡。你就會聽到：法郎，不行。他們不接受法國的鈔票。”

一位接近科科的人士估計，香水每年可以給科科帶來500萬法郎的稅後淨收入。我也聽說過1969年的數字，但她從來不感到滿足。皮埃爾·韋爾泰梅去世後，科科在瑞士請了一位律師想再得到點好處。韋爾泰梅的兒子的辯護人討好她說：

“如果我有您的財產的三分之一，我就滿足了。”

“您是誰？我是夏奈爾小姐，全世界的人都知道我。您呢？誰知道您？”

她發洩了心頭的怒火。她是不是聽懂了韋爾泰梅的弦外之音？她要我嗅嗅一種新香水：

——您覺得這種香水怎麼樣？

——很清幽……

——它的香味很持久。她說，再也沒有比這更好的香水了。

她想把它稱作科科香水，在百老匯上演根據她的生平改編的輕歌劇《科科》上演時推出。如果韋爾泰梅兄弟也感興趣的話，這次條件就會不同了，她會提出對半分成。

“這與任何人沒有關係、這是用我自己的錢造出來的。我花了錢就要讓它再回來。”

她開門見山地對我說：

“您不想領導一家香水廠嗎？”

還有一次，她當著里昂絲綢廠廠長科爾孔貝的面，提出要我當夏奈爾公司的經理。這位廠長和我一樣都被驚呆了。她越來越多地談起錢的問題。我聽到她抱怨過在康邦街上的那家店裡領的工資太少了：每年才100萬，但她接著又說伙食在外。她和雅克·韋爾泰梅（小韋爾泰梅）的關係一直是屈尊俯就的，有點惹人恥笑。她說。夏奈爾香水經過了40個年頭還沒有達到最佳狀態，但她仍以幾乎壟斷了格拉斯茉莉的收成而自家

“只有那裡才種茉莉，但質量已有所下降