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扮演蕭太后的演員所吸引，慈禧對他生動的表演嘖嘖稱讚，這個因為體型稍胖而被慈禧戲稱為“胖巧玲”的演員，就是梅蘭芳的祖父梅巧玲，梨園裡面的“活蕭太后”，後來梅巧玲成為“四大徽班”之一的四喜班班主。在同治、光緒年間，有位畫家把自己欣賞的13個京劇演員的肖像畫在了一個卷軸上，梅巧玲也位列其中，這些人被稱為“同光十三絕”。

有一次，吳菱仙家裡出了意外，班主梅巧玲碰巧知道了，他冷不丁扔給吳菱仙一個小紙團，說“菱仙，給你個檳榔吃”，吳菱仙開啟一看，發現是張銀票。吳菱仙之所以如此盡心盡力地教授和提拔梅蘭芳，正是為了報答梅蘭芳的祖父梅巧玲的仗義相助。

梅蘭芳的成長受到了祖宗這棵大樹的廕庇。

二

在當時的社會背景下，戲子的後代只能靠唱戲謀生，梅蘭芳的父親梅竹芬自然而然地也唱起了戲，被稱為再生的梅巧玲，並和父親梅巧玲一起成為名噪一時的應工花旦。

梅蘭芳出生時，祖父已經去世，除了一點微薄的家底什麼也沒有留下。父親梅竹芬為了支撐起家庭生計，整天豁出命趕場，但家道還是不可避免的衰敗下來。在梅蘭芳4歲的時候，父親梅竹芬因為勞累過度去世了，梅蘭芳這個梅家梅雨田和梅竹芬兄弟唯一的男孩，還意味著梨園世家的手藝得以傳承，併成為梅家振興的希望。

1908年，梅蘭芳的母親病逝，年僅32歲。

梅雨田再次帶全家遷居宣外鞭子巷頭條，住在一所非常窄小的四合房裡。次年，梅蘭芳正式搭班演出，作為梅家肩挑兩房的孩子，擔負起養活家庭的一份責任。在這裡，他養起了鴿子，對這些蓬勃的生命十分著迷，每天一大清早就爬起來照料它們，仰著臉、揮舞著大竹竿指揮它們在空中變換隊形。久而久之，梅蘭芳竟然把眼皮下垂、眼神呆滯的毛病治好了，而且那根粗木杆，還讓他鍛鍊了臂力，為他日後在舞臺舞劍和表演綢子舞打下牢固的基礎。

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梅蘭芳—暗香浮動月黃昏（2）

1912年，梅家搬到了鞭子巷三條一所四合院中，伯父梅雨田在此病逝，19歲的梅蘭芳成了這個氣息奄奄的大家庭最後的頂樑柱。1913年到上海演出的梅蘭芳，在長輩王鳳卿的提攜下，成功演出了大軸戲《穆柯寨》。從北京到上海，再從上海回到北京，梅蘭芳迅速、利索地完成了從名不見經傳到大紅大紫的艱難過程。

除去“地利”、“人和”兩樣條件，梅蘭芳一炮走紅的另一原因就是中國歷史的“天時”。在清朝，人們把有戲演出的地方稱為茶園或是戲園，戲園一開始主要靠賣茶水和點心維持經營，是老百姓喝茶、聊天的場所。即便碰到專為聽戲而來的客人，他們也是真真切切地為了“聽”，那時候，還很少有人說到“看戲”，如果說要到場子裡“看戲”，肯定是個外行。聽戲的票友們根本不會仔細留意演員的動作、表情，對當時任何一個紅透了角兒也不例外。

而當辛亥革命的剪刀一把絞斷了婦女的裹腳布時，人們驚奇地發現戲園子突然閃爍著很多雙晶亮而好奇的目光，她們並不懂得聽戲子的唱功，卻喜愛看漂亮的旦角，著迷於漂亮的扮相、活潑的表現。正是在這種強大的精神氣候下，一株梅樹緩慢地開出了清麗的笑窩。梅蘭芳抓住了從身邊疾駛而過的機會，成為中國第一個牽引觀眾從“聽戲”轉為“看戲”的人。

三

1920年，經濟情況大有好轉的梅蘭芳，買下了無量大人衚衕24號的住宅（今紅星衚衕51號）。這所房子由七個院落打通後構成，院子裡修有荷花池、長廊和假山花園，梅蘭芳把祖母接過來，讓老人在此頤養天年，以報答當年的養育之恩。

在這裡，人們形成一個藝術沙龍，不但有專門同他切磋藝術創作問題的人，還有海內外慕名前來拜訪的賓客。在這所宅院裡，梅蘭芳自行舉辦招待會八十多次，來訪的外國賓客達六千多人。當時來到北京的洋人有三個願望：爬長城、遊頤和園和拜訪梅蘭芳。

梅蘭芳的書齋名叫“綴玉軒”，意即“採眾家之長熔於一爐”。

金庸先生筆下最讓人汗毛聳立的武功就是吸星###，這個功夫可以將對方的功力統統化為己有。有人說梅蘭芳學無常師，他的成功是誤打誤撞得來的。而事實上應該說梅蘭芳深諳藝術的規律，他並不刻意琢磨應當怎麼形成自己的風格，他顧慮到的完全是怎樣做才能讓觀眾甘心掏錢進戲園子，如何讓觀眾在他的表演中醉倒。於是梅蘭芳就把所有手段都用上，只為了一個再專