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使她感覺甜美引起思鄉之情的詞，是“墓地”。

墓地

波希米亞的墓地都象花園，墳墓上覆蓋著綠草和鮮豔的花朵。一塊塊莊嚴的墓碑隱沒在萬綠叢中。太陽落山的時候，墓地閃爍著點點燭火，如同死魂都在孩子們的晚會上舞蹈。是的，孩子們的舞會。死魂都象孩子一樣純潔。無論現實生活如何殘酷，即便在戰爭年月，在希特勒時期，在斯大林時期，在所有被佔領的時期，和平總是統治著墓地。她感到心緒低落的時候，便坐上汽車遠離布拉格，去她如此喜愛的某個鄉間墓地走走。在藍色群山的背景下，它們如搖籃曲一般美麗。

對弗蘭茨來說，墓地只是一堆醜陋的石塊與屍骨。

6

“我從不開車，車禍嚇死人！就算沒把你撞死，也讓你留個終身標記！”正說著，雕刻家本能地抓住了自己的手指頭，那指頭有一天在他雕刻本版時差點給削掉了，現在還留在手上也算個奇蹟。

“你說什麼？”克勞迪今天狀態最佳，沙啞著聲音問，“我有一回碰上了嚴重車禍，我就沒把命丟掉。再說，沒有比住醫院更有昧的啦！我根本睡不著，只是讀呀讀的，日日夜夜。”

他們都驚奇地看著她，更使她其樂融融。弗蘭茨感到一種既討厭（他知道那場車禍後妻子曾極度消沉又報怨個沒完）又佩服（她總是有能力把每一件經歷過的事說得有聲有色）的複雜情緒。

“就是在那裡，我開始把書分成白天的書和晚上的書，”她繼續說，“真的，有些書是要白天讀的，有些書只能晚上讀。”

現在，所有的人都又驚奇又崇拜地看著她。所有的人，只除了雕刻家還握著自己的指頭，皺著眉頭回想車禍。

克勞迪轉身問他：“司湯達的書你會歸進哪一類？”

雕刻家沒有聽清問題，不舒服地聳聳肩。旁邊一位文藝批評家說，他認為司湯達的書該白天讀。

克勞迪搖了搖頭，嘶啞著喉音說：“不，不，你錯了，你錯啦！司湯達是一位夜晚作家嘛！”弗蘭茨置身這場白天夜晚的藝術之爭，卻不安地盼著薩賓娜到來。他們花了很多天的時間考慮她該不該接受參加這次雞尾酒宴的邀請。宴會是克勞迪準備的，招待曾經在她私人畫廊展出過作品的畫家雕刻家們。薩賓娜遇見弗蘭茨以後，總是迴避他的妻子。他們又怕被發覺，於是得出結論，認為她來的話反而自然些，少些嫌疑。

他一邊偷偷地朝門廳打望，一邊聽到了他十八歲的女兒的聲音。女兒安娜在房子的另一端。他告退了妻子主持的這一圈，擠到女兒主持的那一夥中去。他們有的坐，有的站，安娜則盤腿坐地。弗蘭茨知道，他妻子肯定也會轉移到那邊地毯上去的。有客人的時候坐在地毯上，這一姿態表明串直，不拘禮節，政治自由，殷情好客，還體現一種巴黎人的生活方式。克勞迪坐在地毯上的那熱情勁兒使弗蘭茨擔起心來，她去買香菸會不會也坐在鋪子的地上？

安娜坐在一個男人的腳上，問他：“阿倫，你最近在幹什麼？”

阿倫如此天真誠懇，努力給這位畫廊主的女兒一個認真回答，開始向她解釋自己的新探討——把攝影與油畫結合起來。但他還沒講完三句話，安娜便開始吹起小調來。畫家還在慢慢說，注意力高度集中以至於尚未明到口哨。

弗蘭茨耳語：“你能告訴我體為什麼要吹口哨

嗎？”

她大聲說：“我不喜歡人們談政治。”

他們這一圈確實有兩個人站在那裡討論即將開始的法國大選。自覺有責任引導活動的安娜，問那兩個人是否打算去羅西尼歌劇院，一個義大利歌舞團下週將在日內瓦演出。與此同時，畫家阿倫卻沉入他繪畫新探求中越來越龐大的細節。弗蘭茨為自己的女兒感到羞恥，為了讓她安分點，他宣稱安娜每次看歌劇都索然無趣牢騷滿腹。

“你混！”安娜坐著給了他肚子上一拳。“那個男高音明星太俊了，太俊啦！我看過他兩次，我已經愛上他了。”

女兒太象她母親，這使弗蘭茨無法原諒。她為什麼不象他？但他毫無辦法，她就是不象他。很多次他聽到她母親也宣佈愛上了這個或那個畫家，歌手，作家，政治家，有一次甚至愛上了一位腳踏車賽手。當然，這只是雞尾酒宴上的閒話趣談，但他總是忍不住回想起二十多年前她說起他來也如出一轍，還有自殺的威脅之詞。

正在這時，薩賓娜進來了。安娜繼續談著羅西尼時，克勞迪走了過去。弗蘭茨把注意力投向那兩個女人的談話。幾句寒喧客套之後，克勞迪捻著薩賓娜脖