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琴協奏曲》第二樂章：浪漫曲（小廣板）時，琴聲裡總少了激情和純粹的音質，無法達到一種爐火純青的美妙境界。

其實，作為天才的鋼琴家，再沒有誰比同樣是流亡他鄉的亞當更能詮釋自己祖國鋼琴詩人肖邦的作品了。他知道此曲運用的是19世紀初美聲歌劇的旋律寫法，是的，要表現華麗與抒情，但亞當覺得那應該是一種單純質樸中的美麗，而不是傳統宮廷式的華麗和鋪張。

每當他修長的手指在鍵盤上舞蹈的時候，他的心也隨之舞蹈，他放飛了想象的翅膀，他正輕輕地在空中升起，啊，他見到了一個輕盈飛舞的姑娘，她曼妙無比的背影如女神一般，披散著瀑布般黑色的長髮，一對玉臂如風中放飛的翅膀，他彷彿觸控到了那如絲綢般光滑細膩的肌膚，他開始激動起來，他想象如此美妙的身姿一定是一個絕色豔麗的女子，他想把沾滿晨露的玫瑰插到她的秀髮上……

他輕輕搖著她的肩頭，用風一樣的語言低聲在她的耳邊吹著她的名字，“May；五月”，但是，沒有迴音，他再一次呼喚了她，還是久久地沉默著，他有點按捺不住自己心中的焦躁了，就一把將她的頭給扭過來，那一剎那，他清晰地看到了一隻飛鳥從他的身邊掠過，那身邊的姑娘消失得無影無蹤……

他的一雙手轟然倒塌在黑白琴鍵上，他失望地搖搖頭，然後“霍”地站起身，孩子氣地將厚厚的琴譜摔到地上，在客廳裡踱來踱去。

這時，亞當的妻子薇拉，一個具有貴族氣質的美麗女人，從客廳的沙發上站起來，她走到琴前，冷冷地從地上替亞當揀起那本琴譜，還有散落在地上的五線譜紙片。

薇拉看上去，比亞當大幾歲，膚色非常白，棕紅色的頭髮被盤成一個高高的歐洲流行髮髻，肩膀瘦削，裙裾垂到腳面。她成熟而高傲的表情，像是亞當的小母親或大姐姐。

“親愛的，你怎麼了？”薇拉習慣性地揚起兩條細長的眉毛，一雙深凹的墨綠色眸子裡射出溫柔和無奈的神情。

亞當煩躁地叫嚷起來：它在哪裡？在哪裡？我為什麼找不到那個音？那個音應該像我第一次看見你時的心跳，慌亂但卻有力。不、不。應該是我9歲的時候，第一次看見我的女教師提著自己裙子，跳到河裡去捉魚。她的白得耀眼的腿腕和腳面，還有如同五線譜一樣的精緻粉嫩的腳趾，被河水撫摸得“嘩嘩”作響……

亞當習慣把那種感覺說成是“那個音”。

亞當邊說邊陶醉，又一次陷入想象。他靜態想象時，那雙藍色的眼睛裡充滿了深深的憂鬱。

薇拉非常熟悉亞當眼睛裡那種讓人憐愛、讓人動情的憂鬱。那種孩子般的憂鬱像一隻受傷的羊羔，有一絲無奈，有一絲渴望，更多的是一種等待，等待著她的溫存。

《魔咒鋼琴》二（2）

薇拉走到亞當的面前，輕輕地撫摸著亞當的頭；她的手指輕輕地劃過亞當白皙瘦長的脖頸，在亞當的頸窩處做長久的停留。那一刻，薇拉心中湧起的就是母愛的暖潮。

亞當剛才說第一次見到她心跳的感覺，讓她十分的感動。第一次見到亞當的那一幕恍如昨日，那年亞當才19歲，被古板而嚴肅的老琴師父親帶入薇拉家的聚會。這是個出生在波蘭貧苦琴師家庭的瘦弱少年，不愛說話，目光羞澀而又閃爍，甚至還有點侷促不安。

亞當6歲的時候，他的母親就因病去世了，同一年他在老琴師父親嚴厲管教下開始學琴。在琴聲中，小小的亞當想象著母愛的溫暖和呵護。到了青春期，亞當又在琴聲中寄予了浪漫的渴望，因而對肖邦和舒曼的曲子極其偏愛。但是，在現實生活中，亞當的天性被父親的嚴酷教育所壓抑，變得十分拘謹。瞧他，本來上薇拉家是向大家彈琴獻藝的，但他卻在鋼琴前，畏畏縮縮，躊躇不前。最後還是同樣喜歡彈琴的薇拉走到亞當的面前，給他開啟琴蓋，將他手中的琴譜放在琴夾上，還大方地擁了他一下；為了鼓勵亞當，薇拉就一直站在鋼琴邊，為亞當翻琴譜。每當她的手臂伸到亞當的面前，亞當都會閉上眼睛，深深地吸著薇拉的氣味，這是他第一次聞到一個成熟女人獨有的芳香。比亞當大五歲的薇拉當然感覺到了亞當的心跳和慌張。這使薇拉油然升起一股母性的柔情。

亞當彈著彈著，很快就進入了樂境中，他完全舒展起來，不再按琴譜彈了，他的手指在琴鍵上靈動地跳躍著，雙臂優雅地擺出弧線，他的身子隨著旋律而起伏，整個臉部呈現出一種少年動人的表情。他的眼、他的鼻翼、他的唇，都帶著一種深深的迷醉、探究和顫慄；彷彿他與他的琴聲之間有一塊透明的簾幕，他