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著，也偶爾的憧憬一下未來。我們的戀愛相當的簡單，除了放學一起回家上學一起來之外就再沒有呆在一起的時間了。

張雯家在距我家以西五百米的地方，而我們的學校在距我家以東四個五百米遠的地方，也就是說張雯要上學必須要經過我家門口而且還要比我多走五百米的距離。所以每次放學回家我都是以最快的速度吃完飯，然後在家門口以東五百米的地方等待她的到來，至於為什麼我要在距家以東五百米的地方等她，是因為我要避開家長以及鄰居的視線，我不想讓他們知道我每天匆匆的吃飯是為了等待一個女孩一起去上學。等到張雯之後我們就一起走。也就是說，我和張雯一起走的距離僅僅是一千五百米，換成時間的話，以我們的速度估計最多也就是十分鐘吧，因為我們是用的是腳踏車。在這種情況下我寧願腳踏車的速度最好能和烏龜爬行的速度一樣，但是我們都沒有那樣的騎車技術，儘管我們已經讓自己騎的很慢很慢了，可是學校與我們的距離卻不能越來越遠，最終只能是我們和學校越來越近，每次進了學校我們都要說上一句：怎麼這麼快就到了啊。然後揮揮手，約好放學再一起回家。仔細一算我們一天在一起的時間總共加起來不過一個小時，這還是在沒有意外的情況下，出現意外就得另算了。我們倍感珍惜這僅有的時間，也只能在這個時間段內進行生活或者感情上的交流。

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那個時候我和張雯的戀愛相當地幼稚，畢竟都是情竇初開的少年，思想的覺悟不高，對愛情的認識也不夠深刻，所以就產生不了那麼複雜的感情想法。不會有意的追尋那種成年人戀愛才有的現實主義。我們會一起開心的大笑，然後一起憧憬美好的未來。雖然張雯有時間看起來比我的思想要成熟一些，但在我看來那是她裝出來的，就好象噴灑過生長素催熟的西紅柿或者西瓜。有成熟的象徵但是沒有成熟的內在，從本質上說是假成熟。

米蘭·昆德拉給了我們一些相似的信念：我們惟一的自由是在苦澀與快樂之間選擇，既然我們的命運就是一切的毫無意義，那就不能作為一種汙點帶著它，而是要善於因之而快樂。

我們帶著羞澀的新雋攜著年幼清醇享受著同時的快樂。

有時候我感覺到我們很無趣，在一起時甚至都不知道要做什麼來證明我們是戀愛中的寶貝。那個時候我也是經常幻想我們的戀愛能像電視或者電影裡面演繹的情節一樣生動感人，斑斕絢麗。只可惜很多時候是我一個的幻想，張雯對我的幻想根本不予理會，她的意思是，這很難辦到！就好似魯肅勸十八、九時的孫權稱帝時孫權卻說：非所及也！也好比你對著“中南海”門口的一個哨兵說讓我進去上個廁所一樣。張雯像教育自己孩子一樣的對我說：哎呀——這都不懂啊，人家那是演出來的，要不那樣怎麼會有人看啊？！

張雯真是對電視劇的瞭解到達了一定境界，我覺得她自己都能編出一部來，情節絲毫不會差於那些大導演。得出這樣結論的原因是：張雯和我在一起的時候經常和我講她看過的電視電影，而且講時候還特別投入，表情專注，好象戲裡面的主角人物是她一樣，講到悲情處的時候甚至會淚眼婆娑。我聽張雯講故事必須要全神貫注，目不斜視——即她投入的講述，我務必要投入的聆聽。其實說白了就是要對得起她的勞動成果。說實話，我是很厭煩的，我不知道有哪個男人談戀愛的時候喜歡他女朋友給他講電視劇或者電影，反正我不是這樣的男人。但是這又不能說也不能表現出來，所以我就算裝也要裝的專業一點，哪怕自己真的很痛苦，我也要用我天衣無縫的演技將這個聆聽者的角色飾演的無可挑剔。

《流星花園》在這個時候大行其道，張雯就是這一臺灣偶像千千萬萬忠實擁護者中的一個，但是張雯是最樸實的一個。張雯樸實的地方在於她不和其擁護者一樣，她不一樣的地方在於她對裡面的人物一個都不喜歡。其實張雯是不喜歡那裡的任何一個扮演者。但張雯有又真的很喜歡這部偶像劇。這聽起來確實讓人感覺到很矛盾，就像你說我一點也不喜歡女人，但是又偷偷的跑出去招“雞”一樣。敢情這“雞”不是“女人”做的？至於原因，張雯說：我感覺我長的有點像杉菜。我聽了這話後的表情——這感覺太難以表述了。我說，大小姐，這個話題暫時先放一邊行吧。張雯看著我不解的問，幹嗎啦，幹嘛要先放一邊，你表情怎麼這麼複雜啊，我說的話很讓你不可思議嗎？我輕輕地點點頭，用虔誠的目光看著張雯，像是看聖母一樣。張雯繼續說，怎麼啊，難道你不覺得我像她嗎？哦，不對，應該說你不覺得她像我嗎！張雯的