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第6類地區（北京）的工資標準為：

科學研究人員、高等學校教學人員實行12級工資制，最高一級研究員、教授為345元，最低階實習研究員、助教為62元。

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對於上層統戰物件的照顧（2）

衛生技術人員實行6等21級工資制，最高元，最低29元。

中學教員實行10級工資制，最高元，最低元。

小學教員實行11級工資制，最高元，最低元。

［附註：1955—56年的新人民幣3元，其購買力約合30年代初的銀圓1圓。約合今30元。］

行政（幹部）級別與業務（文藝）級別

1956年實行工資制以後，作家可以在文藝級別與行政級別工資標準中自由選擇。對於很多作家來說，如果他們選擇文藝級別，就比選擇行政級別的工資高一些。但他們（特別是黨員作家）一般願意選擇行政級，放棄文藝級。理由是：選擇行政級的政治待遇高些，可以按級別看檔案、聽報告，甚至決定能否閱讀《參考訊息》，以及享有“高幹”的醫療待遇等等。

比如趙樹理的行政級別是10級，月薪218元；而他也可評到文藝2級，可拿月薪270元。趙樹理卻選擇了行政級別，還主動放棄公費醫療和公務差旅費，每次下鄉，他都是自己掏腰包。他覺得自己的行政級別已解決了政治待遇，自己又是有一些稿費、版稅的人，不能再花國家的錢了。看來，他的內心還保留了自由職業的情結：作家的消費應該是自己腦力勞動所得。

出於種種考慮，首先是政治待遇的考慮，不少作家（主要是黨員作家）都選擇了行政級別。南京邢野說，他是行政11級，可選文藝3級。如果按文藝級，月薪230元（第4類工資區）；而行政11級的月薪為190元；權衡得失，他也選擇了行政級別以換取政治待遇。

還有作家在自己的權力範圍內，讓自己按文藝級別拿工資，又享有與其行政級別相符的政治待遇。

名演員的定級

1956年制定的“全國文藝工作人員工資標準”，適用於全國各地文化部門的文學、電影、戲曲、話劇、歌劇、音樂、舞蹈、雜技、曲藝、木偶、皮影、美術等各類文藝工作者及技術業務人員。這個工資標準共分16級，文藝輔助人員還有1、2級。

文藝1級相當於行政7級，月薪在6類地區為元，略低於1級教授。

但是，對於戲曲界的一些著名演員，他們在舊社會就是拿高份子的，解放後便仍是按老章程，給他們定了高工資，大大超過了文藝1級的標準。如，京劇演員馬連良月薪1800元，張君秋月薪1500元；評劇院的筱白玉霜和新鳳霞月薪都是600元。地方戲曲劇團也類似，50年代，河北省京崑劇團的宋德珠月薪400元，青年演員安榮卿月薪300元。有的縣評劇團的主演也能拿到200元的高工資。

不過，各人情況並非相同。如梅蘭芳，作為劇團領導幹部，甘願評為文藝1級，只拿月薪345元（相當於行政7級）。另一位著名京劇演員關肅霜，自請評為文藝2級，月薪從原有的800元下降到280元。

而戲曲劇團的領導幹部，皆列入文藝級或行政級。如中國戲曲研究院院長張庚、副院長晏甬皆為文藝1級，月薪元，研究室主任郭漢城是文藝2級，月薪280元。河北省群藝館館長王玉西是文藝8級，月薪元。

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對於某些“養起來”的特殊政策（1）

50年代初，共產黨和國家政府對於舊有的“資產階級知識分子”特別是“高階知識分子”實行“包下來”、“養起來”的政策，即團結、利用、限制、改造（思想改造）並給予相應的生活安排。其中可舉出兩個典型代表人物：周作人和顧頡剛。

周作人

新中國成立後，周作人留在北京，以著譯賣文為生，仍住八道灣11號舊宅。

由於國家領導人的關照，周作人的書稿主要交由人民文學出版社出版。1954年12月，周作人與人民文學出版社商定“稿費結算辦法”，每月預支稿酬200萬元舊人民幣（合200元新人民幣）。從1955年1月至1959年12月，人民文學出版社按月預付給周作人200元，並商定臨時有　困難還可以支借，出書後記帳並算。而另一位特約譯述者錢稻孫，當時則只預付100元。據當時在人民文學出版社的同事文潔若說：“這數目當然是上級決定的。