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一來，又有人批評我“已經找不到自己”、“失去自己”了。
如此左右失源，真讓我苦惱啊。
我也曾下過功夫，去仔細研究那些人們普遍喜歡的歌或廣泛“討好”的唱法，同時反思自己。我確實很想學學“人家”的好處，但最終我發現我真的學不了。
這不是說他們不好，而是說歌唱理念不一樣。比如，聽他們的歌總會讓我覺得缺了點什麼。那點“什麼”是什麼呢？高潮。對我來說，每一首歌都必須有一個高潮，一個充滿爆發力的爆發點。高潮處理得好，能使聽眾感到某種巨大的、難以言喻的滿足，同時使一首歌臻於圓滿；而一首缺少高潮的歌，其它元素處理得再好，聽下來也免不了像是一種遺憾。
當然，一首歌，連同對它的演唱，是一個充滿細節的整體，不能脫離這種整體性去孤立地談論什麼“高潮”。我這麼強調，無非是藉此表達藝術個性和市場發生衝突時的某種自我認知。
或許，在一定的階段上，所有的流行歌手都會程度不同地感受到個性和市場的矛盾衝突，只不過各有因應、各行其道而已。如果說我的因應之道不夠大眾化、商品化，沒有表現出能隨時適應市場變化的敏銳和柔軟性的話，那決不是因為我不想這麼做，而是因為我做不到。
我的藝術個性比我的意志更強大，它彷彿不受我的控制。
既然認清了這一點，我就必須泰然面對市場可能的“冷遇”。我得學會一方面與我那過強的個性和平共處，一方面氣定神閒地為它買單。
1994年我主演了電影《黑駿馬》，同時擔任該片全部音樂的創作和主唱。該片在第19屆“
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