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袁苓所指的“兩種相反的毛病”，也正是20世紀50年代中國大陸新聞攝影界在“內容與形式”問題上糾纏不清的兩難論題。按照他的現身說法，一是拍攝過程簡單化，潦潦草草，有單純記錄的氣息。這種照片被批評者詬病為“自然主義”。另一種狀況是，片面追求形式上的美，使形式離開了內容。這又被指責為犯了“形式主義”的毛病。但，二者的度如何把握，邊界在哪裡呢？
袁苓認為自己在這些兄弟、師長面前找到了答案：“正確的方法是把兩者統一起來，在根據整個報道的要求選擇場面和情節時，既是內容的選擇又是形式的選擇。”
為了保險起見，在拍攝照片以前還要反問自己一下：在照相機裡的未來的照片將是怎樣，能不能吸引讀者，能不能使讀者透過形象的感受而產生更深刻的印象，使讀者透過形式看到更深刻的思想。如果相信能夠這樣，那麼就大膽拍攝；否則就要檢查一下，一定有偏差。
置身於“這些記者像兄弟似的給我以關懷，像兄長似的給我以教導”的環境中，袁苓不但順利完成了實習計劃，而且看到了“攝影記者的生動的榜樣”。這讓他折服；或者說，他被自己的描述折服了。
概括地說來，塔斯社攝影記者們是這樣的：自覺的、熱情的黨的宣傳員，嚴肅、活潑、幹練的新聞記者，技術熟練、有藝術修養而富有經驗的攝影家。
不過袁苓又退了一步，雖然並不是每個攝影記者都達到了這樣的水平，但年輕記者們都在自覺地按照這個要求工作著。在他看來，塔斯社的攝影記者們都極其關心政治，有著很高的工作效率，技術素養高，並且還有“一個共
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