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，這就使得它的句式大大加長，語速加快，不但是字數的整齊對稱難辦，詩歌的節奏也出現了變化（主要是語速），這個語言的演變過程，可以從民歌的演唱中看得出來，如：“一道（道的/那個）山（來喲）/一道（道的/那個）水”。它的節奏劃分，不只是字數加多，而且多音詞與短語的結合更為緊密，語速也有快有慢了。

如果拿“六哦詩”的腔板吟唱現代漢語中的長句，那結果恐怕不是更容易聽明白，而是更容易莫明“妙”。

詩詞的格與律來自語言自身的特點，所以，用“白話”寫律詩絕句會委屈了“白話”，且少有成功。如果不想委屈“白話”，那結果就只可能突破原有的格律了。

有時，我會把按舊詩格律寫的詩改寫成新詩，還很有些興趣。現將《踏莎行》詞翻成了口語，可以由此見到現代漢語的節奏會有許多的不同：

那個/在河岸邊/耕耘的/老人/

原本是/馳騁在/教壇上的/一匹駿馬/

他早已/解甲歸田/卻仍在/伏壢嘶鳴/

想當年/牛棚避雨/瓜菜作飯/

一心為個/春色滿園／芬芳桃李滿天下/

到今天/他那志在千里的雄心/還是怎麼也/安歇不下/

這是/知識分子/無法解脫的/情結/

這是/中華文化/永難拋舍的/傳統/

如果有/三杯兩盞的/老酒/落肚/

就更禁不住/他手之舞之/一腔激情/

往往是/寂靜裡/有詩歌鏗鏘/驚破了長夜/

推窗遙望/他揮開雙臂/正迎接著/滿天的/曙色來臨/書包　網　。　想看書來

霧　裡　看　花

大霧天，與朋友出門辦事，一路上東張西望，見景生情，有說有笑，隨後寫下來這首玩笑之作。

隱沒了彎彎流水，

淡化了巍巍群山，

從天上飄落下這輕盈的紗幔。

莫非是天仙下凡？

身段竟如此優美矯健，

風姿綽約，就舞動在那朦朧的揚柳堤岸。

總難免左顧右盼，

卻不敢忙裡偷閒。

人生路上有太多萍水情緣，

又何必長噓短嘆？

更不須說留連忘返，

紅塵相望，多情人面前有條渺茫的河漢！

１２／１９９８

＇小議＇　我以為《霧裡看花》較為口語化，可以說是首新詩。其實，我是拿詞牌《踏莎行》的格律，比照著進行寫作的：上下兩闕字數相等，句式對稱，並且，用的也是仄韻。現附《踏莎行》如後，以供比較。

隱長河，

秋山淡，

何人天上張帷幔？

嬌體態，

舞翩躚，

倩影朦朧堤岸。

急行程，

猶顧盼，

無暇識得真顏面。

休嗟嘆，

莫留連，

咫尺人間河漢書包　網　。　想看書來

一　剪　梅

一、　傍　晚

紹宗先生作《一箭梅》詞兩首，依原韻奉和一首，尚欠其一。

日落雲重紫透紅，

不聽蟲鳴，

不得風清。

紫煙塵霧侵長空，

車馬匆匆，

步履匆匆。

窗外河堤暮色暝，

水裡繁星，

水上漁燈，

為消燥熱出山城，

捕捉流螢，

捕捉詩情。

2000年5月

《傍晚》原詞：

日落西山半壁紅，／田野蛙鳴，／幽谷風清。／還巢倦鳥過長空，／白鷺匆匆，／烏鵲匆匆。

瞬眼千巒萬壑暝，／天上疏星，／地上昏燈，／茫茫煙靄籠山城，／幾點流螢，／一串詩情。

二、　追　昔

為償債，原韻奉和紹宗先生。

夕拾朝花總惜春，

花有芳馨，

葉有疏蔭。

多情兒女好痴心，

未識溫存，

卻說消魂。

瞬逝韶華何處尋？

窗下思人，

床上翻身。

霞光滿目卻黃昏，

心事流雲，