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，城鄉之間的矛盾與緊張往往也就反映到他的作品裡。雖然他在臺北居住已經二十年，但始終似乎未能完全與這個城市取得妥協。他寫過初上臺北讀書，鄉下孩子進城的興奮與彷徨，在大學裡與女同學跳舞時的慌張笨拙，那時候是80年代後期，臺北正邁向一片榮景的鼎盛時期，也是許多外地人來追求各種夢想的地方。和美少年到臺北來，大概也一直在尋夢。可是這個“無情城市”久不久總要刺他一下，使他不得不回過頭去，瞭望彰化鄉下那片綠油油的田野，以求得心靈上的止痛療傷。在王盛弘的幾本散文中，總有幾篇，突然會跳回家鄉和美鎮去，寫出一片牧歌式農家樂的景象：務農的父親在田中耕作的身影、鄉親們閒話桑榆的畫面，那些文章裡，有耀眼的陽光，拂面的稻香，是王盛弘作品中最貼心、最真摯的描寫，寫到中風後的父親，更是情不自禁。但當他筆鋒轉向臺北的時候，馬上天地變色，進入了一個海市蜃樓式的世界。
《關鍵字：臺北》裡的文章，背景當然都在臺北，但除了少數幾篇外，描寫的都是這個都市特殊的一側風貌：歡樂臺北。書裡幾乎囊括了臺北各種歡樂場所：新公園裡的陌生邂逅（《夜遊神》）、健身房裡肌肉同志的孔雀開屏（《天天鍛鍊》）、歡樂轟趴（《夜間飛行》）、歡樂海灘（《暗潮》）、網路上的歡樂族（《花盆種貓》），當然還有歡樂吧。這些場所作為背景，作者也就經歷了數不清的歡樂離合。
2001年王盛弘出版了《一隻男人》，整本書幾乎都在訴說“一隻男人”尋尋覓覓在搜找另“一隻男人”的故事，書名頗具寓意，“一隻”形單影隻，“一雙”當然就成雙成對了。可惜那本書到最後一頁，一隻男人終究未能覓得另外一隻，
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