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樣的作品。你對歌廳酒吧賭場情場的生活非常熟悉，你就會寫出十分逼真的歌廳酒吧賭場情場的環境和氛圍；對男男女女的事情情有獨鍾，你就會寫出十分真實的男女之間的體驗和感受；你要是常年生活在一個極其孤獨的小天地裡，那你就不可能寫出轟轟烈烈，情緒飽滿，黃鐘大呂似的史詩般的時代文學；而如果你要是時時關注著社會的變遷和老百姓的生活，那你同樣不可能一直只寫那些無病呻吟、故弄玄虛的消閒和遊戲之作。對一個作家來說，生活本身、題材本身並不決定作品的優劣，決定作品優劣的東西應該是對生活的態度和對文學的理解。
我們總是埋怨讀者的水平太低，埋怨讀者的不成熟，埋怨知音難覓，以至想把自己的作品留到下個世紀供人們去研究。下筆之前，我們總是想著應該如何更新，如何突破，如何超越，如何讓專家們耳目一新，如何讓同事們心服口服，如何在文學史上留下一筆。現代主義，後現代主義，後後現代主義……解構，顛覆，破壞，摧毀……文字是遊戲，語言是牢籠，終極無意義，閱讀即誤讀……甚至反意義，反解釋，反形式，反體裁，反美學……我們注視的是這些，研究的是這些，攀比的也是這些。這種既有的觀念已經變得如此根深蒂固，以至成為我們的下意識，時時刻刻在左右著我們的思維和寫作。面對著自己以往的作品和想往，連我自己也感到說不出的震驚。為什麼生活在千千萬萬精神和物質世界尚還貧乏的老百姓之間，卻會漸漸地對他們視而不見？為什麼與這塊土地血肉相連的自己，會把自己的眼光時時盯在別處？什麼時候自己對老百姓的呼求和評判竟會變得如此冷漠而又麻木不仁？又是在什麼時候自己對�
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