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在同博士漢尼拔接觸的過程中，博士要她“投桃報李”，即要她提供經歷給自己分析，以此作為追捕“野牛”比爾的條件，於是克拉麗斯深埋在心底的那段往事就這樣被博士一點一點地挖出來。漢尼拔是心理分析的高手，他知道克拉麗斯現在心中時不時聽到的羔羊的尖叫聲更多的是具有了象徵的意義，它代表了弱者、受害者，象徵了這些人在孤苦無援中所發出的呼號。尤其當克拉麗斯看到被兇手殺害的女性後，所有的一切便凝聚到一個聲音上：羔羊在尖叫，尖叫，尖叫！只要這聲音一天不止，克拉麗斯就不得安寧，就會做噩夢。自然，克拉麗斯最終成功了，她逮住並擊斃了“野牛”比爾，所以她終於可以“睡得很沉，很甜，因為羔羊已經安靜了”。

這大致就是這個令人發怵的故事與“羔羊”之間的聯絡。電影的片名“The　Silence　of　the　Lambs”更令人深思，請注意其英文名稱使用了複數，即lambs。《聖經》中說，眾生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借這一典故告訴觀眾，羔羊不光是寓示著某一個單個的人，所有生活在現實社會中的人們亦都如是，而在那沉默背後則也許正潛伏著屬於我們每一個人的不同的恐怖與危機！（楊昊成）

在亞歷桑納州鳳凰城上班的瑪麗恩·克蘭打算攜公司的40萬鉅款同情人薩姆到加州重新生活。當夜色降臨時，天空下起了傾盆大雨，於是他們決定在路旁的貝茲汽車旅館休息一晚。吃完晚餐之後，瑪麗恩回到房間準備洗澡，當她進入浴缸拉起浴簾時，一個恐怖的故事隨即發生……

由著名導演希區柯克執導的電影《精神病患者》40多年來一直被認為是恐怖驚悚片的代表作。在1960年的當時，這部影片可謂好萊塢影響最大的一部電影，當年有不計其數的觀眾被片中的變態殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個人洗澡。該片被美國電影機構選為最重要的100部美國影片之一。

用短短的75天就成功拍攝完成的恐怖片《正義守望者》由著名影星基努·李維斯主演，在片中，他是一個殺人狂，基於扭曲的變態心理在芝加哥恣意向年輕女孩下毒手，而這並非他的目的——他真正的目的竟是要讓FBI探員坎貝爾走向崩潰的死路，這貓追老鼠的過程正是他精心設計佈局的遊戲。全片瀰漫著令人窒息的氣氛，直搗人心最深層的恐懼：你永遠不知道兇手在哪一個角落窺探著你，你確切地知道下一個受害者是誰，卻還是逃不開變態殺人魔的魔掌……

二十七、牯嶺街少年殺人事件

銳利的現代感和青春化特徵的真實結合

一曲青春的悲歌，一幕夾雜了少年初始的懵懂之美的戲劇

展現與夜色、血腥和貓王的歌聲聯絡在一起的別樣的青春

1991年出品

導　演：楊德昌

主　演：張震 楊靜怡 王啟贊

第二十八屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片、最佳原著劇本獎

第四屆東京國際電影節評委會大獎

第三十六屆亞太影展最佳影片獎

第三十八屆《電影旬報》電影獎最佳外國導演獎

第四屆《中時晚報》電影獎商業映演類評審團大獎

《牯嶺街少年殺人事件》是一部以青春為載體的影片，它所蘊涵的少年的罪惡是有邊緣性的，自覺的；裡面沒有毒品，沒有性，沒有體驗，但卻有著不成熟卻要做出成熟的樣子來的愛；裡面沒有足夠酷足夠性感的故事與鏡頭，它甚至不是一個關於“成長”或者“墮落”哪怕是“變化”的電影。導演楊德昌只是從少年小四的生活中拈出了一段，很是平滑，但就是在這不疾不徐的敘述中，一切都隨著他那刺向女友小明的刀而結束，小四最終走向了極端，他的青春也結束在牯嶺街上。

在影片裡，楊德昌設計的是一種現實的殘酷，一種針刺破氣球的瞬間的停頓，一種把懸在半空的理想剝個一絲不掛的血淋淋。所以當他把這幅60年代臺灣的社會圖卷以另一種方式展開的時候，人人都震驚於那灰暗絕望的年代。

楊德昌也許不是故事中的任何一個角色，但那畢竟是他成長過的年代和他深受影響的氛圍，於是透過光影的魔術，他重新去檢視回顧，那政治的、文化的、兩性的、同儕之間的各種壓抑與亟欲突破的掙扎，都在片中重構的世界裡彷彿活了過來。

影片中的小四多少有著楊德昌本人的投影。小四對60年代的臺灣社會的觀點正好代表了楊德昌本人的觀點，小四父親所經歷的白