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的詞語也就顯得有些捉襟見肘，相關概念也少得可憐。於是，“**”也就越俎代庖，登堂入室，漸漸成了“**”的代名詞，成了女性**的代名詞，最後，該詞里居然含有了比“女性**”更豐富的意蘊。】。

“唰唰唰……。”只看見七仙女手上面的劍一陣陣揮動。

然後，七仙女就被自己砍成為了三部分。

難道七仙女居然是在表演魔術人體三分身【舞臺中擺一隻立櫃，櫃門上繪有一個粗線條的人物輪廓，其頭部、左右手及左腳處都開有一個洞。表演者開啟櫃門，請一位女演員進入櫃中，並隨手關上櫃門，這時，女演員面都對著頭部洞口，左右手和左腳也各伸出洞口外。表演者指指櫃中女演員手足，女演員的手、腳搖了搖，證明她確實在櫃裡。接著，表演者取二塊薄鋼刀，—一插入櫃腰中處，隨後向右邊一推，櫃中節被分開了。舞臺中擺一隻立櫃，櫃門上繪有一個粗線條的人物輪廓，其頭部、左右手及左腳處都開有一個洞。表演者開啟櫃門，請一位女演員進入櫃中，並隨手關上櫃門，這時，女演員面都對著頭部洞口，左右手和左腳也各伸出洞口外。表演者指指櫃中女演員手足，女演員的手、腳搖了搖，證明她確實在櫃裡。接著，表演者取二塊薄鋼刀，—一插入櫃腰中處，隨後向右邊一推，櫃中節被分開了，櫃中間還能容表演者的一塊手帕揮來揮去，以示櫃中節確被移開，顯然女演負的確被分成三段了。雖然女演員的頭、手和腳各分佈於三處，但令人驚奇的是，她的頭，手和腳還能自如地活動呢！最後，表演者將櫃中節推回原處，撥出薄鋼刀片，開啟門，女演員仍笑容滿面地從櫃中走了出來。“人體三分身”是一套現代的外國大型魔術。法國魔術家讓&nbsp；？羅加爾，1982年在法國巴黎舉行的世界魔術錦標賽時作了精彩的表演。“人體三分身”它的機關除了道具設計精巧以外。關鍵是根據色彩學的原理對道具進行繪製，從而使觀眾產生視覺誤差。推開櫃中節後，中段和上下段相連的部份看上去很窄狹，似乎人體無法透過，其實它是有一定寬度的。只要女演員腰身苗條，有一定的柔腰基本功，側身在櫃中節是不成問題的。】？

觀眾在哪裡？

沒有觀眾。

那麼顯然七仙女並不是表演魔術人體三分身。

七仙女被自己分成了三部分，腰部上面是一部分，大腿根下面是一部分，腰部下面和大腿根上面又是一部分。

看來，七仙女進行人體三分身也是非常痛苦，因為七仙女的臉部都是一陣陣抽縮。

神仙就是神仙，七仙女即使是分成了三部分，但是七仙女還是站著。

如果不是七仙女腰部和大腿根的切割口，根本看不出來七仙女已經是人體三分身。

七仙女忍住疼痛，把腰部下面和大腿根上面的那一部分……從腰部上面的一部分和大腿根下面的一部分的中間推出去了。

七仙女腰部下面和大腿根上面的那一部分……從腰部上面的一部分和大腿根下面的一部分的中間推出去了，七仙女還是站著在那裡，只是七仙女腰部下面和大腿根上面的那一部分空空蕩蕩。在旁邊則是懸浮著七仙女腰部下面和大腿根上面的那一部分。

場面無比的詭異。

做完了這些，七仙女手裡面的那一把劍就像出現的時候一樣突然消失不見了。

然後，七仙女手勢變幻，七仙女身體中間也就是腰部下面和大腿根上面的那一部分……以肉眼可見的速度分別從七仙女腰部下面和大腿根上面生長出來**。

很快，七仙女七仙女腰部下面和大腿根上面的那一部分便是回覆如初。

如果不是在七仙女旁邊還懸浮在那段七仙女腰部下面和大腿根上面的軀體，沒有人相信七仙女剛剛進行了人體三分身。

七仙女的手勢又是開始變化起來。

然後那段七仙女腰部下面和大腿根上面的軀體便是開始漸漸地改變形狀。

最後，那段七仙女腰部下面和大腿根上面的軀體的形狀變成了一個蛋的形狀。

七仙女深情地看看那個樹洞裡面的蛋以後，然後七仙女的手勢又是變幻起來。

一轉眼，那個原來是董永的父親董事同窗好友古道在丹陰鎮山裡村的三四間茅草屋……前面的那顆老槐樹的樹幹裡面先前七仙女弄出來房屋一般的樹洞便是迷霧一片。

看不到七仙女了，也看不到七仙女腰部下面和大腿根上面的軀體變幻成為的蛋了。

一會兒過後，七仙女便是從原來是董永的父親董事同