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玉指了出來，他辯解了幾句，辯不過，又見兄弟已經好了，我們把三十年來的事情都瞭解得很清楚了，只好認了。”

“原來你們是揹著我搞秘密行動，也怪不得我們不知道，”美美婷說著，看了錢玉珠一眼，低下頭去。

酒仙知道美美婷的心思，他有意岔開話題，便說：“你們認為我們能查出兇手來，最關鍵靠的是什麼？”

“瘋子能恢復記憶！”美美婷說。

肖裡郎說：“最關鍵靠的是牛。”

肖裡郎的話引起一場大笑。細細想來，他還並不是在說笑話，確實牛在這當中起了不少作用。但是大家都願意把這當作一個笑話來看待。

酒仙說：“都錯了，最關鍵的是：村裡人的思想和我們思想間的差距。”

“別自誇了吧，”美美婷歪著身子詭笑著說，“我來問你一個問題，是幫玉珠問的。”

錢玉珠詫異地說：“我有什麼問題需要你幫我問？”

美美婷學著錢玉珠的聲音說：“酒仙，你真的愛我嗎？”說完自己忍俊不禁，先笑開了。錢玉珠則紅臉低頭，撮著嘴笑著。

酒仙笑著對美美婷說：“你別得意，已經有人準備接管你了。”

“接管？什麼叫接管？誰接管我？”

“肖裡郎君邀請玉珠給他做媒呢。”

“什麼？我邀……”肖裡郎急紅了臉，不知道該怎樣說下去了。

酒仙看看肖裡郎，忽然明白他並沒有請錢玉珠做媒，是錢玉珠用小伎倆糊弄了他，他竟然一直信以為真。

“肖裡郎，如果是男子漢的話就別否認！”酒仙說。

肖裡郎頭看了一眼把身子扭向一邊的美美婷，不知道給說什麼好。

酒仙說：“美美婷把臉轉過來，我要問你和玉珠一個問題。”

“什麼？”

“你們今天為什麼老是否定我的話，和我過不去？”

“哈哈哈哈！”兩位女士笑得花枝亂顫。笑聲中酒仙指著山坡下面說：“玉珠，看，你嫂子回來了，你看，她也看見了我們，在看著我們笑呢。你猜她笑什麼？”

酒仙說完，忽然一聲長嘆，低頭不語。錢玉珠走到他身邊輕輕地說：“別擔心，沒事的，一切都會好起來的。”

美美婷哈哈笑著，對酒仙說：“你又在發什麼愁啊？是不是又要寫詩了？——附近哪裡有株白玉蘭，好香！”

後記

這個創作來源於我親身經歷的一件事情，到現在已經七年時間了，它還時時震撼著我的心。我一直過的是半流浪的日子。那年我到了川西山區的大渡河邊，在一個火車小站，遇到了幾位年輕人。他門僅僅因為我是外地人，而他們還從來沒有體驗過殺人的感覺，所以要把我扔進大渡河。事前他們把我打了一頓，我吐了血，到現在胸口還時不時地復痛，便是那時候留下來的後遺症。在他們把我抬到河邊的時候，發生了內部爭吵，後來互相打起來了，也就沒有機會管住我了，我掙扎著走掉了。全身疼痛，面部腫得像大面包，而且在狂風暴雨中走過的那十來裡沒有人煙的路，我也永遠不會忘記。表現那遭遇、那愚昧、那缺失的人性激起我這次創作的慾望，但是我並沒有糾纏於自己的不幸，書中根本就沒有自己的影子。我寫了沉重也寫了輕鬆，有鞭笞也有熱情，有悲憤也有希望，還有青春激情。情節是誇張的，語言是誇張和幽默的，我想盡力表現出一種美、一種年輕和一種沉睡的力量。雖然如此，我還是自認為我的作品是用血寫成的。我希望人們能瞭解這些地方，關注這些地方，這些地方比社會的實際發展落後了四十年左右。

結束了流浪生活以後，我就開始思考著一次遭遇的本末，最終決定寫一個反映思考所得的小說。第一次寫作，已經完成了八萬多字，感覺的太沉重，丟棄了。第二次寫作也完成了五六萬字，感覺太直接，也丟掉了。這本《比目山傳奇》便是第三次寫成的了。這三次寫作，人物、故事情節、作品型別完全不同，風格也多少有些差別。

本文寫於2003年冬天。那時候我已經到了新疆一年多了。在烏魯木齊沒有找到什麼工作，夏天和人合夥自己動手生產一種用在暖氣上的木製品。雪後沒有生意了，在烏魯木齊王家梁我租住的屋子裡，把它寫在了一個筆記本上。草稿寫成了以後，放了大半年，我於2004年9月開始修改，修改後的小說特點是：情節曲折，懸念一直留到了最後；整個作品洋溢著青春氣息和樂觀的唯美主義精神；語言幽默活潑，富於表現力。我把小說的讀者定位於高中生