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了國家的財富。不斷增長的國家財富的受益者是比林頓夫人之類的超級明星。

早在19世紀，最成功的超級明星就已經充分利用了——事實上，是培育了——全球市場：比林頓夫人在愛爾蘭正式開始了她的職業生涯，然後回到倫敦一躍成名。她依靠在倫敦的名望結交了一些英國貴族好友，當她在義大利——當時世界上最有威望的音樂市場——首演時，這些好友幫助她精心編排了整場演出。比林頓夫人隨之在義大利大獲成功，進一步提高了她的身價，當她再次回到倫敦，就能索取到更多的報酬。

即便比林頓夫人是全球化的受益者，但馬歇爾認為，她和別的超級明星利用全球市場的程度受到了物理限制。“畢竟，”他一針見血地指出，“能聽到她的歌聲的人數極為有限。”

馬歇爾認為，人聲的傳播範圍限制了比林頓夫人和她的後繼者們所能索取的收入，他的這番言論只不過是他的鉅著第728頁上的一個腳註。但是，在後世的經濟學文獻中，這一觀點被頻繁引用，因為它正是芝加哥大學經濟學家舍溫羅森於1981年撰寫的一篇重要論文裡令人振奮的總結陳詞，在論文中他解釋了20世紀的技術革命如何進一步增加了超級明星的收入。羅森引用了馬歇爾關於比林頓夫人以及她無法擴大事業規模的例子，並論述道：“即使將比林頓夫人的收入根據1981年的物價水平進行換算，那也比男高音帕瓦羅蒂差了一大截。要是1801年就有無線電和留聲機唱片，足可想見她的收入會有多高。”

第19節。

查理卓別林——更好的形勢

事實上，人們開始利用新技術的經濟潛能的時間，要比帕瓦羅蒂時代早得多。這一轉變從將近一個世紀前就已經開始了，那時留聲機、無線電——關鍵還有電影紛紛問世。我們來看一下查理卓別林的職業生涯。卓別林出生於1889年，約比比林頓夫人晚出生125年，兩人都是土生土長的倫敦人，都是從小就展現出了驚人的表演天賦。比林頓9歲時首次登臺演出，卓別林9歲時就開始了巡迴表演，一天要參與兩到三個劇的排練和演出。他也吸引了全球的目光——1910年，他首次來到美國演出，並花了兩年時間在美國巡演。雖然他充滿精力，但同比林頓夫人一樣，人聲傳播的範圍和觀眾觀看的距離限制了他的演出規模。x米x花x書x庫x&nbsp；http：//www。7mihua。com

但是卓別林是個幸運兒。1867年，美國發明家威廉林肯發明了一個他稱之為“生命之輪”的小機器，轉起來可以看到動畫的效果。1895年，即卓別林6歲時，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟倆發明了第一部移動式電影機，集攝影、放映和印相於一身，標誌著電影時代真正開始起步。起初，公眾並沒有立即接納這個新事物，失望的盧米埃爾兄弟苦嘆道“電影是完全沒有未來的發明”，但在一代人的時間裡，人們的娛樂方式發生了根本轉變。1900年，幾乎所有的觀賞性娛樂活動都是靠現場演出完成的，而到了1938年，現場演出僅佔所有公眾娛樂活動的8％。20世紀20年代中期，電影尚處於無聲階段，美國人均花費1。33美元觀看劇場演出，而人均花費3。59美元觀看電影；到1938年，高開支進一步向電影傾斜——看現場演出的支出下降至0。45美元，相反，看電影的開支攀升至5。11美元。

卓別林成為電影這一新媒體的首位全球超級明星。他初涉電影事業時，前途並不明朗——卓別林於1914在電影《謀生之路》首次亮相，他的第一位影廠老闆麥克森尼特將這部電影視為一個“代價昂貴的錯誤”。同年，卓別林還在啟斯東電影公司拍攝的默劇系列中塑造了“流浪漢”的角色。卓別林和他扮演的角色幾乎瞬間成為全球名人：在法國他被稱為“夏洛”，在德國被稱為“流浪漢”，在西班牙的名字是“查理”。“流浪漢”首秀僅僅兩年後，卓別林已成為一名超級明星，次年他為謬區爾電影公司拍攝了12部“兩本喜劇”，要價高達67萬美元。考慮通貨膨脹進行換算後，這一數值約是1801年比林頓夫人一萬英鎊收入的兩倍。

技術變革為現場表演者成為超級明星開闢了新途徑。在馬歇爾時代，由於社會整體財富——尤其是那些最富裕的社會成員的財富大幅增長，超級明星出現了。這意味著律師、醫生、賽馬騎師、畫家和歌劇演唱家能向比他們更富有的客戶索要更高的報酬。

但是馬歇爾時代的超級明星囿於人聲所及的範圍，無法從工業革命最偉大的創新之一——大規模生產中獲