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位來說不是一個正常現象，韓流、日流的流行也如出一轍。放棄自我個性，一味跟風，說什麼也算不得有音樂品位。當然，與之相反的另一種情況更糟，有許多人似乎因受過某種刺激而排斥流行音樂，古典、大師等幾個固定名詞總掛在嘴邊，這樣是否便是有品位呢？羅大佑曾說的一番話便是最好的解答：一個人，不可能因為整天和巴赫、莫扎特、勳伯格的音樂廝混在一起而使他自己變成一個“好的”音樂聆賞者，他充其量只是“好的音樂”的聆賞者而已。莊嚴的彌撒曲加上一套超高價值的音響，無法使一個庸俗的心靈昇華。

沒有好的欣賞者，從某種意義上來講，已註定缺乏優秀的創作。如果創作者又別有用心借創作來達到離音樂本身萬里之遙的目的，這樣的音樂恐怕說不上有品位吧，有沒有品德都值得懷疑。從這個意義來反思肯尼基的流行，似乎比我們良思苦想是採用民族元素還是歐美曲風更有益。

末了還要宣告一點，千萬別被“都市音樂品位”嚇倒，它不過是個可有可無的名詞。2002…10…1

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美麗的傷口

音樂需要理解、交流，這就是演出的意義。眼下各類風格的音樂演出激增，對於音樂創作和受眾欣賞無疑都是一件好事，但這〃好〃中似乎總是攙雜著無奈和尷尬：場內，從歌者多情的衝上舞臺至其絕情的謝幕退場，歌迷那大呼狂叫，瘋癲亂舞相伴始終。不知誰該看誰〃表演〃；場外，歌迷開倉搶糧般撲向歌者亂嗡嗡，結果卻被輾在歌者的汽車輪下，這類歌迷受傷的事總在發生……

想起這種種，心就煩亂：〃這該怨誰？這就是演出的目的？”

想起我們每天出門都知道〃要守規矩，注意安全〃，可這結果怨誰呢？是歌者那〃請來點掌聲〃的煽動？是被傳媒那本質為追星族卻還要以〃智〃的身份來否認自己迷糊心態的作為所誘惑？或最終草率歸罪於市場經濟了事？

還是從自身找原因吧，想起過去的事總讓我清醒：記得上學時總厭煩、逃避功課，卻總貪戀課餘的文體活動。對此，一位長者語重心長地講：〃金牌都歸你，你又能怎樣？那些都是虛的，安身立命的本事才是真的。”這句話當年不懂，為了比賽和第一依舊總是迷失自己，現在偶爾會發現〃人生原來是一場戲，我們竟然將臺詞忘記〃，但卻留下太多的傷口……用來註解青春的美麗的傷口。

說到這裡，有人已開始嘲笑我：〃你老了！”我老了？或許吧，因為曾經執著的個性已換做溫飽的三餐，痛的記憶遠沒有掩飾傷口重要了……　2000…3…26

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請善待陳美的“紅色激情”

不斷有新的音樂會在上演，然而音樂之外，人們的情緒所呈現的拋物線卻總是一樣。有些事情總在輪迴。想寫一篇有感而發的文章，巧的是，發現多年前竟已寫過。

4月14日，美麗的小姑娘陳美以一臉燦爛的笑容及一套全新的表演方式出現在首體，開始了她此次名為〃紅色激情〃的北京之行，同時也結束了人們對她的好奇與期待。

自年初以來，許多新聞媒體都不厭其煩地重複著這樣一條訊息：一位年僅十幾歲、有一半中國血統、名叫〃陳美〃的英國小姑娘，以兩把小提琴前無古人地創造了一種融古典與流行為一體的風格與時尚，並將巴赫、帕格尼尼等古典音樂大師的作品重新演繹，帶入了世界流行音樂的排行榜……

正如此前海外藝人雅尼與小室哲哉來京時的情形一樣，琴音未至，而有關她的傳奇卻已家喻戶曉。

如今塵埃落定，曲終人散，按慣例，媒體又該在旺褒之後，再來一番熱貶了吧。姑不論陳美的琴藝如何，且也沒有幾個〃大眾〃能論得出什麼高、低、雅、俗。然而，肯定會有的則是大眾心中那一腔曾被傳媒的溢美之詞點燃了的激情，在漸漸地冷卻之後，總難免會有幾分失落。於是這又正好為傳媒提供了〃再顯身手〃與為藝術〃正名〃的大好時機，但同時也顯出了〃宣傳可信度〃的危機。

無意回眸，恍見小提琴手陳美、傳媒和大眾就像三隻易碎的玻璃球一樣，正被一隻無形的大手依次拋向天空，顛來倒去，險象環生，所以我祈禱：如只能有一球不被跌碎的話，請千萬接住陳美這隻球，因為她要走的路還很長、很長…… 1998…3…31

讓真情陪音樂過千年

每至歲末，總會聽一首老歌《似水流年》，唏噓慨嘆間流露的不僅僅是懷舊之情。今年的感受更是如此，因為磁帶又老了一歲，濃重的雜音聽起來