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身為文人者，不敢自稱文人，因為現在文人就是一文不值的人，賣弄責任感沒有娛樂價值。2005年，愛咋咋的吧！2005…3…30
把音樂劇看成堂會
音樂劇《雪狼湖》登陸京城並順利上演，這令多年來望梅止渴的北京樂迷終於在理性情感和感性認識上雙重得償所願。尤其這還是自己人用自己的語言表現我們自己的原創故事，外加上張學友這個不能再亮的亮點，從民族親切感這層深意上來講，《雪狼湖》頗有點“放衛星”、“填補某項空白”的意味。如果套用“大躍進”的思維慣例，那麼相應出現的一些不和諧因素及過激反應就有情可原了。例如演出當中，只要張學友出場一亮相，尚未入睡的觀眾便立時來了精神，歡呼雀躍；待到張學友一開金口，激動不已的觀眾更是擊節稱好，歡聲雷動，彷彿這是張學友的歌迷見面會或個唱，其他演職員無形中已淪為可有可無的附贈串場嘉賓。面對此情此景，無可奈何的專業人士叫苦不迭，同時又不無痛心疾首稱：“音樂劇水土不服！”
“水土不服”這話不無道理。其實不單是音樂劇，還應包括古典交響樂演出，觀眾表達喜愛之情的方式無外乎鼓掌叫好，但分寸火候的把握卻有著古今中外的天壤之別。看京劇、聽堂會，叫板喊好，外帶不誤飛手巾板的一套傳統模式用在音樂劇或古典音樂演出上，於�
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